В современном литературоведении понятие маски вновь включается в энциклопедические словари, и к сегодняшнему дню дано терминологическое определение маски. Системное описание масковой образности, ее элементов и приемов их организации - назревшая проблема. В монографии впервые в отечественной науке литературные маски представлены в виде развернутой системы образов, типы которых разделены на группы: - по семантике: театральные, карнавальные, маскарадные, ритуально-мифологические, авантюрно-коммуникативные, лицевые - по функциям в структуре произведения: образные, персонажные, текстовые, жанровые - по пластике: прозрачные и непрозрачные, материально-телесные, словесные. Дополнительно выделяются маски материальные, связанные с маскарадом, костюмированием, лицом, и маски метафорические. Использован материал мировой литературы, но преимущество отдано литературным маскам в произведениях русских писателей: А. Пушкина, В. Одоевского, Вл. Соловьева, И. Бунина, А. Белого, Ф. Сологуба, М. Кузмина, В. Розанова, Б. Пастернака, В. Набокова и др.

ВВЕДЕНИЕ
МАСКИ КАК ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО
МЫШЛЕНИЯ
Глава 1. Литературная маска как форма образности
1.1. Литературная маска - истоки и своеобразие
1.2. Игровые модели и типы масок
Глава 2. Кажимость, видимость, реальность
2.1. Видимость/реальность в теоретическом
наследии
Вл. С. Соловьева
2.2. Маска как персонаж человеческого сознания
2.3. Маски и мозговая игра в "Петербурге" А.
Белого
Глава 3. Условно-метафорические формы
литературных масок .
3.1. Стилизация и ее масковые аспекты
3.2. Исторические стилизации (М. А. Кузмин)
3.3. "Идеи в масках"
Глава 4. Маски как функции текста и жанра
4.1. Биография и миф в рассказе 3. Н. Гиппиус
"Легенда"
4.2. Маска как функция композиции текста (роман
3. Гиппиус "Чертова кукла")
4.3. Персонажно-сказочные маски в романном
жанре (романы Гиппиус "Чертова кукла" и "Роман
Царевич").
4.4. Экфрасис и организация теста в романе
Пастернака "Доктор Живаго"
ПОЭТИКА ТЕАТРА, ЯРМАРКИ, КАРНАВАЛА И
МАСКАРАДА
Глава 5. Авантюрность, карнавал, маскарад
5.1. Карнавал и "машкерад" у Д. С. Мережковского
5.2. Карнавал "светлый" и "черный" (В. Я. Брюсов)
5.3. Авантюрность и ее маски (Ф. К. Сологуб).
5.4. Лицо, лик и "половой маскарад" ("Люди
лунного света"
В. В. Розанова)
Глава 6. Ярмарочный код в литературе
6.1. Послеярмарочный синдром в "Деревне" Бунина
6.2. Ярмарочный торг и функция маскок
(символистский контекст)
Глава 7. Театральный код "Петербурга" А. Белого
ЛИК - ЛИЦО - ЛИЧИНА
Глава 8. Лицо и лицемерие: Становление концептов
от Древней
Руси к XVIII веку
Глава 9. Лицо и маски в художественном мире А. С.
Пушкина
9.1. Лицо и личины в поэме "Гавриилиада"
9.2. Мотив "губительного" непритворства в
"Кавказском пленнике" Пушкина: Семантическая и
текстовая организация
9.3. "Молчу... и втайне я страдаю...":
Антропология и поэтика концептов "лицемерие" и
"приличие" в лирике Пушкина 1810-1820 гг.
9.4. "Смерть автора" и его превращения в
"Повестях
Белкина".
Глава 10. Авторское лицо и авторские маски в
"Пестрых сказках" В. Ф. Одоевского
Глава 11. "Лицо" в системе авторской
художественной антропологии
11.1, Лицо и маска в рассказах и повестях 3. Н.
Гиппиус (1890-1910-е гг.)
11.2. Лицо и маска в культурологическом контексте
памяти
Глава 12. Лицо и маски как антропологические и
выразительные универсалии (В. В. Набоков - от
"Соглядатая" к "Дару")
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА