Давайте запретим Г. Яропольскому переводить Мьевиля, а "Эксмо" - его издавать! Это явный претендент на звание худшего перевода десятилетия. Читаю всего 10 минут и уже давлюсь: "Он не отправился прямиком к себе на квартиру, имея давний уговор о встрече с другом". Это что, подстрочник? А что имел в виду переводчик, когда написал "кирпичные ФИЛИГРАНИ музея естествознания"? Он вообще в курсе, что такое "филигрань"? У этого слова в принципе нет множественного числа! Или вот ещё: "это головоногое было целым и полным и никогда не ПОДЛЕЖАЛО рассечению". Надо - "не подвергалось" (я уже не говорю о том, что слово "полный" в русском языке имеет дополнительное значение по сравнению с английским, создаётся впечатление, что моллюск был толстым). Это детали, а в целом -- ни одной внятной, стилистически красивой фразы; мутные, нечёткие высказывания. Возможно, Г. Яропольский знает английский язык, но было бы неплохо выучить ещё и русский.

Давайте переведём "Кракена" заново и как следует отредактируем! Ей-богу, Мьевиль этого достоин.

Рассчитывал, что эта книга, как немногие предыдущие, будет столь же интересна и необычна. Мьевиль умеет захватить все внимание и забросить в бездну и хаос своего вымышленного мира с такой быстротой, что не успеваешь понять, как это произошло. От этого издания ждал подобного же, рассчитывая насладиться необыкновенным жанром автора, но ожидание было напрасным, а Мьевиль разочаровал - впервые за все время. Вяло развивается сюжет, нет того экшна, которым наполнены предыдущие книги. Просто и незамысловато. Троечка из пяти баллов.

Традиционное спасибо Артему Бресту, иначе б прошел мимо этой книги. И даже подумать страшно, как много бы при этом потерял. Ибо Чайна Мьевиль оказался не просто хорошим, но совершенно замечательным уникальным автором, смело и далеко шагнувшим за границы развлекательного жанра.
Опять Дарвин. Опять гигантские морские чудища, да и признаки стим-панка налицо. Однако Мьевиль, в отличие от Вестерфельда, оказался куда пластичней и тоньше. Уже первые страницы «Кракена» наглядно продемонстрировали, что этот парень делает какие-то совершенно потрясающие и сумасшедшие штуки. Представьте себе автора «Алисы» засевшего за «Томминокеров»… Буквально все в этой книге будоражит, приводит в несоответствие самому себе. Термин «шиза» - чересчур примитивное и недостаточно точное определение для того, что делает Мьевиль. Ближе будет «галлюцинация» или «наркотическая интоксикация», «расстройство сознания» или, судя по филигранности исполнения, скорее уж «настройство». В подобной литературе не было бы смысла, не будь она настолько осмысленной и целенаправленной.
В нашем мире, где сознание людей сплошь и рядом опутано эзотерическим мракобесием, где события реальной жизни оказываются лишь побочным эффектом разного рода опьянений – от ЛСД до НЛП, именно такие книги, как «Кракен», способны пробудить задремавшее человечество ото сна.
Особо заинтриговал момент, когда героя по имени Билли преследует стая голубей. Вообще-то традиционно в мировой литературе в роли «живой ауры» выступают бабочки. Как правило, желтые. Впрочем, были и птицы. Не исчадия ада, как в романе Дафны д. Морье, но добрые спутники, даже помощники. Правда, не голуби – скворцы. В романе Жозе Сарамаго «Каменный плот». Впрочем, птичий эскорт у Чайны Мьевиля, в отличие от книги португальского нобелиата, получил вполне реалистическое объяснение. Если подобное определение вообще уместно, когда речь идет о фантастике.
Отдельное, совершенно самоценное достоинство книги – образ Вати. Этого героя полюбил сразу и навсегда. Представьте себе эдакого Чебурашку или Буратино для взрослых – нет, скорей Прометея, горьковского Данко, сарамажного Каина. Собственно, Вати – глиняная статуэтка, слепленная, дабы служить древнеегипетскому вельможе на том свете, будучи погребенной вместе с ним. Каким-то чудесным образом эта архаическая безделушка обрела суть и смысл, вырвалась из глиняного заточения и со временем превратилась в бунтаря, трибуна, профсоюзного лидера и пламенного революционера. Кстати, сторонникам глобального мира, всяческим буржуинам и их прихлебателям читать эту книгу не рекомендую. За тысячелетия у Вати настолько обострилось классовое чутье, что мало не покажется. Зачнет являться в ночных кошмарах – никакой подушкой, никаким новомодным «ловцом снов» не отмашетесь. И пытаться не стоит.
Возможно левые взгляды автора сформировались задолго до его вступления в сознательный возраст – не зря же мальчика Китаем назвали. Справедливости ради, отмечу, что никакими маоистскими заскоками Мьевиль не страдает, как и симпатиями к различного рода левоэкстремистским организациям вроде «красных бригад». Его убеждения – твердый научный марксизм.
«Кракен» - огромная кастрюля вкусной, ароматной и питательной солянки, где под одной крышкой собрались триллер, научная фантастика, детектив, фэнтези, исторический трактат и социальная сатира. Причем обилие «низких» жанров ничуть не мешает роману принадлежать скорей к серьезной, нежели массовой литературе. По мне, так эта книга нисколько не хуже, чем, скажем, Салман Рушди с его «магическим реализмом». Что же до явной – при всем его стремлении к объективности – антипатии автора к представителям правоохранительных органов (что бы те у Мьевиля не делали, это всегда на руку «плохим парням» и палка в колесо парням хорошим), так кому эти копы, если разобраться, по сердцу? Младенцу ясно, что ничего хорошего из внутренних органов выйти не может. Не зря же последний на сегодняшний день нобелиат своего героя-полицейского в отхожем месте утопил.

"Святые питаются рыбой и моллюсками. Некоторые ловят медуз, а другие едят мусор". Невообразимое в своей шизофреничности городское фэнтези. В Лондоне действует масса религиозных сект, и у одной похищают предмет поклонения, огромного заспиртованного кальмара. Фантазия автора временами зашкаливает настолько, что диву даёшься. Книжка объёмистая, рыхлая и очень неровная, благодаря полному отсутствию ограничений в описанном мире. Героям не приходится долго размышлять, как обойти очередное препятствие, ибо всегда находится какое-то магическое или сверхъестественное решение, подвластное одному из них. Развитие сюжета представляет собой этакий кислотный квест в попытках остановить предсказанный апокалипсис, со всё более и более фантасмагоричными персонажами и событиями. Учитывая то, что главный герой в самой концовке прочувствовал себя "эволюционным потомком обезьян и в конечном счёте — морской рыбы", можно воспринимать всю эту религиозно-магическую ахинею только как стёб, но шестисот с лишним страниц романа явно для этого многовато, как мне кажется. Есть, впрочем, в книге по-настоящему яркие моменты, вернее, персонажи. Радиочеловек. Предводитель фамильяров. Вытатуированный на спине носителя злодей. Но всех их затмевают наёмные убийцы Госс и Сабби, терроризирующие обитателей Лондона не одну сотню лет. Язык, на котором общается Госс, настолько необычен, что хочется прочесть его реплики в оригинале. Да, эта парочка является большим достижением автора, что несколько улучшает впечатление от книги. По крайней мере, прочитанное вряд ли когда-нибудь забудется совсем. Weird fiction, безусловно.

Железный Совет потрясает, а Кракен еще лучше на мой взгляд. Не нашел цифровую книгу, купил бумажную. Сюжет интригует, детективные линии достаточно запутаны, и хоть что-то становится понятным к 500-й странице. Тяжесть, и мрачную атмосферу Железного Совета удачно заменил юмор, скептицизм, абсурд и как не удивительно научный реализм. Детализация сохранилась, читается не просто.

Первый восемь глав романа - совершенная завязка, с загадкой, интригой, запоминающимися эксцентричными копами. Возможно, ничего более рационального, четкого и внятного в сюжетном плане Мьевиль не писал. Мне полицейская линия понравилась вообще более всего в романе - надеюсь, в двух городах автор развернется. С появлением злодеев посредством магии все покатилось по привычным для автора лекалам . Мельтешенье персонажей, обильное появление ярких сект, босхианских фигур, словом, чистое стремительное миротворчество, в котором Мьевилль не имеет себе равных. Разве кто-то в этом сомневался? Яркие( не имеющие отношения к сюжетномти и характерам) детали, самоценность фактуры, завитушки - все это признаки барокко, которое, по верному замечанию Аркадия Ипполитова, представляет собой мясо. Простора здесь нет, домысливать ничего не надо, мясо оно не предполагает динамики. В больших количествах мясо в чистом виде есть вредно, а романы Мьевиля не скудны по объему. Это не барочный Борис Виан.

После этой книги я окончательно уверилась в том, что даже если Мьевиль впадет в маразм и начнет выпускать романы пачками, составляя на этом поприще конкуренцию Донцовой, я все равно буду покупать его книги. Потому, что раз за разом убеждаюсь в том, что он чертов гений. Потому что никогда, никогда я не читала произведений, настолько ярких, индивидуальных, почти что личностей, которые даже в бреду не перепутаешь с чем-то похожим.
Его новый мир поразителен. Он затягивает, как избито это не звучит, будто в водоворот, с самой первой страницы, и не отпускает до последней. Этот мир выписан с любовью, со всей реальностью и нелогичностью, на которую способен только Мьевиль, его пророк, его голос. Читая о лондонмантах - провидцах, узнающих будущие по кровоточащим органам своего города, о забастовке фамильяров, о борьбе татуировки и чернил за власть в криминальном мире, попросту не веришь, что всего этого не существует. Потому что невозможно вот так писать о том, с чем не знаком настолько близко, с чем не сталкиваешься раз за разом, каждый день. Кажется, что Мьевиль сам каждое третье воскресенье месяца ходит пропустить кружечку в паб вместе с местными сектантами и служителями древних культов на одной из улиц-ловушек.
Сюжет похож на круги на воде. Только ты осознаешь, что разгадка уже близка, упиваешься приоткрывшимся самым краешком тайны, как Мьевиль перебрасывает тебя на новый круг, вплетая в свою паутину все новые загадки и узоры. Это действительно великолепно. Захватывает дух, хочется, чтобы эта игра с читателем в кошки-мышки продолжалась как можно дольше, независимо от количества оставшихся страниц. И писателем-анархистом его прозвали недаром: он высмеивает стандартные ходы и метафоры, разбивает в дребезги привычные повороты сюжета и его ходы. Невозможно угадать, что произойдет на следующей странице. За персонажей действительно страшно, потому что Мьевиль зачастую бывает жесток к своим детям-творениям, полюбившимся нам героям.
Они, кстати, удались на славу. Даже близко не похожи на кого-либо из персонажей других произведений, когда-либо мной прочитанных. Главный герой Билли, сочетает в себе множество несочетаемых признаков. Он никто, но в то же время пророк и подопечный стеклянно-костяного ангела-памяти. Он страдает основной проблемой главных героев вроде ступора, зацикливания и банальных мыслей, но так точно и едко комментирует ситуацию, что к этому просто невозможно придраться. Если в начале книги, он, даже не понимающий в какую игру на самом деле вступил, слаб и беззащитен, то к концу романа он представляет собой адаптировавшегося, умеющего мыслить по ситуации, человека, сильного духом. И эта метаморфоза происходит на наших глазах настолько плавно, настолько органично и незаметно, что внимание на это обращаешь только к концу книги. Если же намеренно присмотреться к нему в середине романа, взглянуть трезвым взглядом, то можно заметить как эти качества наслаиваются друг на друга, образуя поразительный оксюморон.
Второстепенные герои тоже на высоте. Взять хотя бы «напарника» Билли, Дейна. Он последний рыцарь, крестоносец, убивавший за свою веру и готовый делать это снова. Ради своего украденного бога, он добровольно становится изгнанником, отступником, мишенью для охотников за головами. Очень колоритная фигура, не лишенная своей доли мрачного мьевильского очарования. Как и полицейская ведьма Колингсвуд, как и Саймон, телепортатор, убивающий себя раз за разом, чтобы совершить свою «магию», как и море. Оно здесь тоже получилось очень ярким персонажем. Вечное, спокойное и нейтральное, вступившее в игру из-за страха быть сожженным в великом огне.
Почти от каждого здесь можно ждать низости, подлости, готовности пойти на все, ради спасения своей шкуры. Они живые. Реальные. Поступающие так, как поступили бы мы с вами. И за это их нельзя упрекнуть.
А еще у Мьевиля просто восхитительный слог. Гладкий, как поверхность лондонского камня-сердца, эстетически-приятный. На него, наверное, даже медитировать можно. Открывать на любой странице, вырывая из контекста несколько фраз, тем не менее все так же прекрасных. К примеру, тот отрывок, с которого началось мое знакомство с этим романом:

"Лондонцев насчитывается несколько миллионов, подавляющее большинство их ничего не ведает об иной топографии, о городе магических уловок и ересей. Но и у волшебников существует своя обыденная повседневность. Масштаб видимого города затмевает масштаб невидимого (как правило, невидимого), а необычайные события происходят не только в сокрытом городе.
Однако именно в тот момент драма разворачивалась в менее посещаемой столице. Для большинства лондонцев ничего не изменилось, не считая натиска волны уныния и злобы, дурных предчувствий. Конечно, в этом не было ничего хорошего и от этого нельзя было отмахнуться. Но для меньшинства, знакомого с магией события изо дня в день становились все более угрожающими. Забастовка парализовала немалую часть оккультного промысла. Экономика богов и чудовищ переживала стагнацию."

Не хочется оставить без внимания такую вещь, как тщательно прописанные детали. О, какие же здесь детали! Мнемофилаксы, ангелы памяти, создаваемые музеями, чтобы защититься от воров и хулиганов; фермеры, выращивающие оружие из пуль в мертвых телах; белка-вуайеристка, берущая плату орехами. И это – лишь малая часть того безумия, которое творится в самом романе.
Подводя итог, хочу сказать, что Мьевиль восхитителен. Именно он то свежее течение, которое так давно требуется фэнтезийной литературе. И сколько бы романов он выпустил, сколько бы текстов не написал, я буду его покупать, за баснословную цену, заломленную нашими издателями, за качество, намного отстающее от своего заграничного собрата. Потому что он того стоит.

Лондон наше время. Из Дарвинского центра-Музея естествознания похищен аквариум с экземпляром огромного головоногого( Кракена). Пропажу обнаружил куратор музея Билли Харроу- проводивший экскурсии для очередной туристской группы- молодой человек около 30 лет. Он еще не подозревал насколько это похищение изменит его жизнь и вовлечет его в водоворот невероятных событий, где в опасности будет не только его жизнь, а на карту будет поставлен жизнь всего Лондона.
Образ города играет огромную роль в романе. Это не только место действие, антураж, символ- он прямой участник событий, выдвинут на центральное место. Это не парадной и не туристский город, а его самая темная изнанка, нутро из настоящих кишок и крови. Город у которого есть хранители- лондоманты, город по улицам которого рыщут и населяют его бесчисленное количество богов, божков, собирателей культов, магов, колдунов, изгоев, призраков, город с невидимыми улицами, подземельями, доступными лишь избранными и посвященным, город как живой организм, чувствующий свой коней и умеющий передавать сообщения. Виртуозное владение Мьевиля словами, образами делает из Лондона фантасмагорический микромир, гротескное и темное вместилище всего место действия одновременно во всех временах-пространствах. Лучше автора все равно не скажешь, поэтому позволю себе протицировать: Лондон- это кладбище, где бродят призраки мертвых верований. Город и ландшафт. Рынок, наложенный на феодальные отношения. Собирательства и охота, а также небольшие очаги несхожести; но на том уровне, где приходится обитать Билли, городская среда представлялась лоскутным одеялом вотчин, теократических герцогств, зон и сфер влияния, над каждой из которых властвовал местный деспот, крестный отец, надсмотрщик. Все основывалось на личных связях, возможностях доступа, взятках на том или ином конкретном маршруте." Смешав темный юмор и гротеск с реальностью и атмосферой города- у Мьевиля получился концентрированный до взрывоопасности коктейль, который в любой момент, от крохотной лучинки может взорваться и сгореть в пламени забвения. Лондон в этом романе это что-то очень сильное, сверх-читабельное. У Симмонса в Друде, был Лондон 19 века мрачно-ужасающей, двухуровневой, художественно достоверной донельзя, объятый опиумом. Врезался в память, не переплюнуть, не обойти. Переплюнул, обошел Чайна Мьевиль, его Лондон покруче, потемнее, сочнее, более многомерный получилось, дорогого это стоит.
Обитатели Лондона тоже привлекают своим разнообразием, колоритом, устремлениями, достоверностью. Секты ( Кракена, Благословенного Потопа), культы различных божков, Лондоманты- хранители города, охотники за головами и просто банды никому напрямую не подчиняющиеся, но продающие свои услуги за деньги- фермеры-оружейники, нацисты-хаоса, музейный ангелы-памяти, множество магов, колдунов, призраки полицейских и специальный отдел полиции под названиям ПСФС- отдел преступлений, связанных с фундаментализмом и сектами состоящие из достаточно своеобразных сотрудников, союз магических существ фамильяров- в том числе и говорящих животных, невидимая собака натасканная на магию под предводительством бестелесного духа статуэтки-ушебти( египетская мифилогия) Вати, человек-хамелеон, могущественные криминальные властители города Гризамент с верными монстропасами и Тату со своими рукоголовыми подручными и на десерт ужасные и вечные- Госс и малыш Сабби. В этот мир попал Билл Харроу, потусторонний, невидимый незримый Лондон, поделенной на мельчайшие частицы сектами, раздираемый ими и их богами. У каждого из значимых обитателей есть своя история, написанная ярко и живо. Например - "То была жестокая война между человеческими духами и квазидушами, созданными гневом. Ушебти убивали ушебти, убивали уже мертвых, в еретических актах метасмерти, отправляя ошеломленные души покойников в совсем уже дальнее потустороннее царство, о котором вообще ничего не было известно". Примерно вот так написан и весь текст. Высшая проба, индивидуальная манера письма, громоздкие формулировки образующие ясные и точные предложения, абзацы, страницы. Мьевиль из преданий старины, древних верований, сказок, книг алхимиков и чернокнижников, сочинений Лавкрафта сплетает магический образ темного Лондона и всех его обитателей, с каллиграфической тонкостью подвластной только настоящим кудесникам письма и рассказа. Не придраться ни к запятой, ни к слову. Очень натурально.
Писатель попутно высмеивает т достижения общества потребления, и его достижения, культуру. Много ссылок к англоязычным песням современным и не очень, рассуждения о писателях( Вирджиния Вульф, Эдвард Лири), айпод становится магическим инструментом защиты и переносит в пространстве-времени, Star Trek- сыграет важную роль и это понятно только часть. Вообще сама конструкция романа настолько типична и проста, скромный парень Билли, попадая в новый мир магии в нем становится пророком Кракена, мессией, спасителем видится он своим соратникам и свои врагам, которые за ним устраивают ужасную охоту и из не самого храброго человека, который в реальной жизни мухи не обидит и по первому требованию отдаст кошелек в подворотне, станет спасителем Лондона. Аллюзия на все романы такого рода, из последнего на ум приходит ставшей притчей во языцех цикл романов о Гарри Поттере. Можно сказать, что у Мьевиль получился Гарри Поттер для взрослых, только раз в 100 круче. Причем такая возможно намеренная незатейливость сюжета, книгу не портит абсолютно. Читать не становится скучно вообще( за исключением концовки- но от этой беды даже Симмонс в великолепном Терроре не смог избавиться), нескончаемая череда событий, открытий, действий и противодействия, написанная плотным, убористым языком. Текст заглатывающий в свою пучину.
Энергетически сильная книга, мощный гипертекст, умный и увлекательный, без фальши, с типичным сюжетом обрамленный плеядой запоминающихся персонажей, нестандартных ситуаций и боковых ответвлений. Сотканный Мьевилем мир Лондона и его обитателей, имеет полное право на жизнь. Это не просто хорошая фантастика, а в целом сильный и хороший роман. Конец не вытянул правда писатель, но даже это не сильно портит впечатление от романа, с концом под стать всей книге был бы настоящий шедевр. Удивительно событийный роман, не оставляющий равнодушным. Чайна Мьевиль писатель марксист-социалист( в романе будет забастовка фамильяров, убеждения автора сквозят в книге) ему всего 40 лет, впереди его ждет светлое и очень большое будущее в мире литературы.
Р.S Протицирую очень мне запомнившейся отрывок:И что бы еще ни происходило-
во всех временах и местах-
незапамятное и многое
нескончаемое-
вздымающееся-
явственно ощущалось-
и все запуганные, устрашенные жители Лондона на протяжение метамомента с 1065 по 2006 год, каждый в своем собственном мгновении, спутанном с другими, в каждой из ужасных ситуаций, в каждой из каморок, где им зажимали в тисках пальцы, подвешивали их вниз головой, унижали, лишали имени, хулили, избивали, подвергали издевательствам, на мгновение, на одно только мгновение, которое не спасет их, но которое сможет хотя бы послужить крошечным утешением, почуствовали себя лучше-
ощутили радость." Общий апофеоз книги.