Странный роман. Язык и без того тяжелый и слишком многословный еще и нагружен терминологией квантовой механики. Детективная составляющая фактически отсутствует, и хотя концовка по-настоящему изящна, эффект неожиданности слишком краткосрочен и поверхностен, поскольку концовка не является разгадкой какой-то тайны или ответом на загадку (они в романе отсутствуют).
При всем том, роман оригинален и обладает настроением и жизнью. Каждый из главных героев (Себастьян, его жена и сын, Оскар, комиссар) привносят в него свою часть грусти и иронии, наполняя его атмосферой печали и фатальности.

Я начну с того, что проза Юли Цее стала для меня главным литературным открытием этого года.

"Темная материя" ("Шильф" - в оригинале) - это глубокий философский роман, поданый писательницей в форме криминального детектива. Критики сравнивают "Темную материю" с "Элементарными частицами" Уэльбека. В обоих романах физические концепции как будто используются для объяснения социального. На самом деле, это сугубо уэльбековских метод, точнее метод одного его романа. У Цее современная физика тождественна романной онтологии. Поневоле задумаешься, что главными философами XX века были физики: Эйнштейн, Бор, Резерфорд, Шредингер. Они немногое смогли как философы, потому что были все-таки физиками. Но философы не смогли вообще ничего.

Если с чем и сравнивать "Темную материю", так это с "Фактором фуры" Гарроса-Евдокимова. Даже жанры похожи: там - метафизический триллер, тут - онтологический детектив. И, конечно, физика как основа. В "Факторе" это термодинамика, в "Темной материи" - квантовая механника. Главный конфликт - конфликт интерпретаций квантовой механики - проблема, мягко говоря, застарелая. Цее в романе выводит проблему на философский уровень и - простите меня - успешно ее разрешает. «Из двух противоположных высказываний обыкновенно оба одновременно правильны и неправильны». Это не само решение, конечно, - а только преамбула.

Сюжет изложен в коротком прологе: "Комиссар, страдающий смертельной головной болью, увлеченный одной физической теорией и не верящий в случайность, расследует последнее дело своей жизни. Происходит похищение ребенка, но ребенок об этом ничего не знает. Один врач делает, чего не следовало. Один человек умирает, два физика ведут спор. Есть влюбленный полицей-обермейстер. В конце выясняется, что все было не так, как считал комиссар, и в то же время именно так. Идеи человека — это партитура, а жизнь — диагональная музыка. Вот приблизительно так, думается нам, все это было". Добавить - на самом деле - нечего. Разве что упомянуть эпизод с отрезанием головы - прекрасное инженерное решение.

Если что и роднит Цее с Уэльбеком, так это интеллектуальность, глубокомысленность и новизна подачи. Причем новизна не ради новизны, как это бывает почти всюду. Форму здесь определяет содержание - и никак не наоборот. Можно сказать также (аккуратно), что как художник и нарратор Цее даже превосходит Уэльбека - и, разумеется, большую часть современных писателей. Ее комиссар Шильф действительно великолепен - как и друзья-враги физики - как и женщины, ребенок и даже влюбленный полицей-обермейстер!

Тонюсенькая нить сюжета, которую едва удается вычленить на последних страницах, обрастает кусками, клочками, пузырями и пр. и пр. Простота сюжета прикрывается псевдонаучными рассуждениями, подробностями из жизни второстепенных персонажей и прочей мишурой. Что уж такого выдающегося усмотрели в романе критики - для меня загадка.