"откровения одинокого волка" Сборник рассказов выдающегося аргентинского прозаика Адольфо Биоя Касареса (1914-1999), бывшего учеником, а в дальнейшем ставшего другом и соавтором Хорхе Луиса Борхеса. Неожиданные сюжеты, Мастерство стиля, манера письма, соединяющая обыденное с чудесным, все это предопределяет успех творений А. Биоя Касареса у читателей. Выбор рассказов для настоящего издания и их перевод был осуществлен Аллой Константиновной Борисовой. Ряд произведений, вошедших в данный сборник, публикуется впервые. Издание сопровождается вступительной статьей и ориентировано на массовую читательскую Аудиторию.

Не раз вдохновлявший Борхеса, его соавтор и друг Биой Касарес не мог бы пожаловаться на отсутствие внимания к его творчеству в России. Но, тем не менее, все восемь рассказов, вошедших в сборник - публикуются впервые. Рассказы совершенно разные - от фантасмагории до абсурдистского приключения - и все же они бусинки одних четок, потому что их объединяет открытость, лакуны, ради которых они и написаны. Свое "Изобретение Мореля" Касарес назвал сыновним долгом Уэллсу - за "Остров доктора Моро". Все восемь рассказов - сыновний долг не только Уэллсу, но и другому почитаемому Касаресом автору - Эдгару По. Во всяком случае, "История, ниспосланная привидением" явно восходит к "Маске красной смерти". Только по сравнению с Уэллсом или По все новеллы Касареса - полны необязательного, открыты не только в плане отсутствия ответа на вопрос: "Кто под маской". Одновременно они - сродни самому изобретению Мореля (а в новелле "Одержимость" тоже есть Морель, однако в этот раз он ставит эксперимент по переселению душ над собой) - как холодные звезды. Словно бы душа этого текста тоже переселилась в рамочку. А нам предлагают эту рамочку вскрыть. Открытость парадоксальным образом сочетается с макроидеей, которая обязательно присутствует в каждом рассказе. Иногда она даже вынесена в заглавие, как в новелле "Каждый спасается, как может", где владелец отеля принимает решение не поддерживать жизнь прилетевшего спасти землян инопланетянина. И каждая макроидея в свою очередь связана с общей философемой сборника, которую составители закономерно вынесли на обложку - "я всегда знал, что умру в одиночку"…