Роман \"Все вечеринки завтрашнего дня\" - ключевая, завершающая книга второго цикла Гибсона - \"Трилогии Моста\", в чисто эстетическом и литературном смысле далеко превосходящей даже его первую, знаковую \"киберпанк-трилогию\" \"Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза Овердрайв\". Сам автор определяет жанр трилогии как \"техно-декаданс\". Реалии киберпанка, до предела смазанные в предыдущих двух романах, здесь выступают несколько сильнее - однако футуризм их весьма условен, а в наши дни многие из них и вовсе выглядят вполне реалистично. Зато увлекательный, приключенческий сюжет обрамляет остроумную социальную сатиру, а старые персонажи, уже хорошо известные нам по романам \"Виртуальный свет\" и \"Идору\", соседствуют с новыми - не менее обаятельными и колоритными...

Не каждому дано "узловое" видение (как персонажу Гибсона Лэйни), не многие любят киберпанк. Но тот, кто полюбил Гибсона за "Виртуальный свет" и "Нейроманта" (а именно с этих романов лучше всего начинать знакомство с киберпанком), все равно останется ему верен.
От романа к роману текст мага киберпанка становится непроницаемее и непроницаемее - в "Вечеринках" возникает ощущение, что мы мучительно вспоминаем такой увлекательный, но ускользающий и непонятный сон. Впрочем, именно этого эффекта Гибсон, видимо, и добивается: не случайно его герои постоянно погружаются в сон и пробуждаются от него.
"Вечеринки" - последний роман "мостовой" трилогии и посткатастрофичность мира здесь - предельна. Гибсон же по-прежнему бритвоподобен и стремителен ("Бегущий по лезвию бритвы" - тоже киберпанк, и читать Гибсона - все равно, что смотреть подобный фильм, который развивается внутри вашего мозга). Фасеточное видение, мелькание картинок, изобилие деталей, которые - вовсе не лишние, как может показаться на первый взгляд, они - ариаднины нити этого лабиринта. Лабиринта световых вспышек. Захочется ли вам восстановить целостность? Или вы сможете фокусировать свое внимание сразу на нескольких экранах? Но в любом случае киберпанк воздействует на "клеточном" уровне, изменяя вашу биохимию. Уже сейчас кто-то вживляет себе микрочипы, начинается новая эра. Какой она будет? Тотальная слежка, зловоние, картонные муравейники Моста или мир, где виртуальные красавицы-идору будут воплощать в себе все счастье, все, чего ты желал?
Персонажи Гибсона всегда живут в "узловые" моменты, они постоянно спасают мир - от власти нанотехнологий и виртуального клонирования. В хаотических вспышках они безошибочно находят верное направление. Инвалиды-пауки в гиперреальности, героические и наивные полицейские, отчаянные курьерши, владельцы антикварных магазинов (торгующих часами из XX в.), загадочные "чистильщики" из другого измерения, виртуальные красотки, - все эти отчужденные одиночки объединяются, чтобы вместе противостоять некому гибриду Билла Гейтса и Вуди Аллена, который предлагает им свои правила игры. И они сохраняют этот хрупкий, переходный мир, этот мир моста, этот мир на краю. Маргинальность - это панк-элемент киберпанка. "Кибер" же в том, например, что "множество одинаковых лиц транслируется на огромные экраны, как символ красоты, одновременно ужасной и банальной". Здесь сложно понять, где добро, а где зло, потому что только о таких, как Райделл и Шеветта можно однозначно сказать, что они - чистые души в этом странном мире. Что до Лэйни, то, хотя он и руководит всей операцией из своей картонной коробки в токийской подземке, он иронично-отстранен, он - экспериментатор чистой виртуальности, он - тот гений, который может создать очередного косильщика лужаек: "В мире нет ничего совершенного. И ничего законченного. Все - процесс". И конца - в привычном романном смысле - у "Вечеринок" нет… А еще этот мир - до крайности напряжен. "Вечеринки" просто излучают напряженность. Серые, неназванные, хладнокровные убийцы, темные смыслы, гипнотические повторения фраз и деталей… Обычно говорят - холодный и точный. Гибсон же - электрический холод. Не нужны ни киборги, ни бластеры, - Гибсон создает атмосферу, дарит кибер-ощущения. И никакого возвращения - вперед, в будущее, вход в которое - не зеленый коридор, а индивидуальный прорыв. Даруемая только в мифах и во снах возможность нахождения сразу во многих местах, сразу - ВЕЗДЕ, - не шизофреническое расслоение, а реальность "по Гибсону".
Каким бы сложным вам ни показалось это путешествие, не бойтесь: может, как в картинках 3D, вы увидите неназванного и неявленного, но присутствующего во всем… И избегайте подделок, читайте киберпанк только в лучшем, гибсоновском, исполнении!

Гибсон У.
Американский писатель-фантаст. C 1967 года живёт в Канаде. Многие считают его отцом киберпанка, в частности из-за того, что он ввёл в фантастику термин «киберпространство», а также из-за его романа «Нейромант», который был опубликован в 1984 году и разошёлся тиражом более чем в 6 миллионов экземпляров.