Жанр книги заявлен издателями как роман-репортаж, но я бы сказала, что это все таки только репортаж. Репортаж на мой взгляд не очень увлекательный , с акцентом на переживаниях участника опасного путешествия, а не на событиях происходящих в Чили. Я ожидала от Маркеса чего-то другого.

Что подкупило уже на первых страницах, так это упоминание затрепанного томика «Потерянных следов» Алехо Карпентьера, который герой-рассказчик всегда берет с собой в самолет – на счастье. Люблю Карпентьера, и этот роман у меня тоже есть, однако никогда не использовал его в качестве талисмана или оберега. Надо будет попробовать.
Теперь о книге Гарсиа Маркеса. Собственно, интерес в ней представляет, главным образом, имя автора на обложке, ибо художественными достоинствами она не блещет в виду отсутствия таковых. К литературе вообще, как и к прочему творчеству самого Гарсиа Маркеса в частности «Опасные приключения Мигеля Литтина» также не имеют особого отношения. Это не художественная проза и даже не публицистика, но добросовестный развернутый газетный репортаж – из тех, что печатаются с продолжением в воскресных приложениях.
Все вышесказанное, однако, ни в малейшей мере не означает, что книга скучна. Среди ее потенциальных и впоследствии наверняка благодарных читателей можно назвать тех, кто интересуется историей и культурой Латинской Америки, тех, кто читал стихи Габриэлы Мистраль и Пабло Неруды, прозу Луиса Сепульведы, Роберто Боланьо и Исабель Альенде.
Не стоит сбрасывать со счетов и поклонников кинематографа, ведь главный герой репортажа – замечательный чилийский режиссер Мигель Литтин, известный в нашей стране прежде всего по великолепному фильму «Огненная земля», снятого по мотивам рассказов чилийского же писателя Франсиско Колоане, по сценарию другого чилийского писателя – уже упоминавшегося здесь Луиса Сепульведы. И, если эти имена вам ни о чем не говорят, добавлю, что помимо звезд испанского кино Нанчо Ново и Хорхе Перугоррии, снявшихся практически у всей иберийских режиссеров – от Педро Альмодовара до Бигаса Луны и Хулио Медема, в фильме приняла участие неподражаемая Орнелла Мути.
И, наконец, «Опасные приключения» просто обязаны прочесть те, кто разделяют левые взгляды автора и его героя, - те, кому стучит в сердце прах Сальвадора Альенде и Виктора Хаары, Че и Камило Сьенфуэгоса.
Впрочем, с детской болезнью левизны в латиноамериканском искусстве дела в «Опасных приключениях» обстоят вовсе не так гладко и однозначно, как, быть может, рассчитывал на то автор и его персонаж. Начать с того, что сама опасность нелегального путешествия Литтина на родину, откуда он был выслан военной хунтой, вовсе не кажется такой уж безусловной. Более того, сложные и наверняка дорогостоящие съемки документального фильма о преступлениях режима Пиночета напоминают скорей некий хэппенинг – игру, которую затевают и ведут себе на радость режиссер и его сподвижники под самым носом у снисходительных и равнодушных спецслужб. И сама-то Чили уже не та, что на заре 70-х. выросло новое поколение, которому имя Альенде мало, что говорит. Бывшие палачи и изуверы постарели, остепенились, обрасли жирком, потомством и прочным общественным положением (некий офицерик, пытавший и убивший Виктора Хаару, к слову и поныне протирает штаны в уютном кресле одного из чилийских министерств). А те преступления хунты, о которых Литтин говорит в своем фильме, свидетельствуют не столько о жестокости, сколько о чиновничьем равнодушии и произволе, коррупции и бюрократизме, характерных для любой страны. Российские власти со своими гражданами и покруче обходились.
Странно, что такой мастер, как Гарсиа Маркес – автор «Недоброго часа» и «Осени патриарха», будучи ярым противником диктатуры Пиночета, так и не смог найти нужных - достаточно ярких и впечатляющих образов, дабы разоблачить оную, сорвать с нее ризы респектабельности. Быть может, в стремлении к документальной точности и достоверности писатель сознательно отказался от своих фирменных приемов, своего богатого, насыщенного поэзией языка? В таком случае, очень жаль – книга, в целом, недурна, информативна и читается куда лучше, чем «Известие о похищении», однако есть в ней что-то сиюминутное, заданное, из-за чего она вряд ли станет для меня настольной.
Оцениваю этот текст не как художественное произведение, но как документ, свидетельство, если хотите, путеводитель по Чили. За это все и, разумеется, за Неруду и Альенде, за Карпентьера в ручной клади – четыре.

Очень приятно увидеть все произведение целиком: когда-то отдельные главы выходили в газете "За рубежом", и тогда книга меня привлекла.