Книга предсказуемая до безобразия. Задолго не то что до конца, а даже уже и до середины можно достаточно точно предположить, что там и как в этой книге будет происходить, кто окажется плохим, а кто хорошим, и чем это всё примерно может закончиться. Так оно и развивается и заканчивается именно одной из наиболее возможных альтернатив. Общий вывод - к сожалению, ничего особенного эта книга собой не представляет, она неплохая, но не более того, а может даже и менее, уж четырёх премий она не заслуживает, какими бы эти премии ни были. Она сразу цепляет особой манерой письма, но особая эта манера в итоге сводится практически к повторению одного и того же авторского приёма, а устать можно от всего. А помимо этой манеры в ней, к сожалению, не так уж много всего остального.

Мой отзыв здесь будет, пожалуй, самым простым. Ничего исключительного я в этой книге не увидел. Да, есть определённая стилистическая оригинальность, но всё в общем духе итальянского модерна и авангарда двадцатого века.
Сюжет крайне прост: старый больной интеллигент в силу собственной предрасположенности и случайной встречи с социально (либерально?) настроенным юношей становится в оппозизию к режиму Салазара. Добром это всё, естественно, не кончается.
Немного затянуто, иногда хочется, что бы автор вёл повествование по динамичнее. Но, в принципе, интересно. Добротная проза на крепкую четвёрку.

Польстившись на отзвывы взяла почитать. С трудом осилила 50 страниц.

Это великолепная, обаятельнейшая история о внутренней борьбе журналиста против ограничения свободы слова в предвоенной Португалии. Невероятно умная, интересная и ценная книга; помимо всех прочих достоинств эта книга ценна тем, что это единственное изданное на русском языке произведение очень именитого автора, имеющего в своей библиографии почти три десятка книг. Перевод, к слову, замечательный; уверен, что высказавшиеся против нередко встречали в переводной и не только литературе намного более серьёзные ляпы, чем Лиссабон с одной с, например грубые фактические ошибки в исторических романах, вот это действительно раздражает. Здесь же всего лишь потеряна одна буква в географическом названии - прощаю с лёгкой душой

О чем эта книга? О том, что в жизни человека неизбежно наступает такой момент, когда ему приходится решать, тварь он дрожащая или что покруче? Или о тихих омутах человечьей души, в которых подчас такие экзистенциальные черти водятся, что и наиболее сильным мира сего доводится ощутить момент неуверенности в себе, почувствовать зыбкую призрачность своего всемогущества? А может, то был просто повод для итальянского португаловеда поговорить о любимом предмете?
Лично для меня роман Табукки был интересен, прежде всего, тем, что его действие по месту и времени практически совпадает с «Годом смерти Риккардо Рейса». Лиссабон второй половины тридцатых, становление салазаровской диктатуры, эпоха насилия террора и всеобщего страха. Приятно было отметить, что оба автора оказались солидарны в оценке тогдашних событий, да и атмосферу описали так, будто была у них одна палитра на двоих. Созвучие Табукки и Сарамаго единством места и времени не ограничилось – нечто родственное, на мой взгляд, было и в выборе изобразительных средств. Величественные сложносочиненные, сложноподчиненные и обособленные словесные конструкции португальца впечатляют и завораживают, но не меньшее восхищение вызывают и короткие остроумные предложения его итальянского коллеги, словно курица чесноком, нашпигованные повторяющейся фразой-речитативом, вынесенной автором в заглавие книги. Как вам, скажем, такой оборот: «Затем Перейра, утверждает Перейра, позвонил в клинику и попросил к телефону главного врача». Казалось бы, выпендреж, лишнее затруднение для читателя. И верно: поначалу об эту фразу спотыкаешься, как о лежачих полицаев, они сбивают с толку, мешают сосредоточиться на сюжете, да, в конце концов, попросту раздражают! Но постепенно вчитываешься в суть, втягиваешься в ритм, и становится понятно, что без этих бесконечных «утверждений» было никак нельзя, что именно они предают роману достоверность и документальность. «Утверждает Перейра» – это не просто художественное произведение, но свидетельские показания, памятник эпохе и людям.
Если же продолжать аналогии с книгой Сарамаго, то весьма примечательным мне представляется тот факт, что уже на первых страницах романа Табукки встречается упоминание о недавней кончине великого португальского поэта Фернандо Пессоа. Быть может, не случайное? Ведь не просто же так одинокий, одолеваемый одышкой и сомнениями доктор Перейра ходил по тем самым улицам, по которым всего за несколько месяцев до этого бродила неприкаянная тень Пессоа – доктор Рейс?
Теперь о переводе. С одной стороны, все имена собственные, оканчивающиеся на «о», добросовестно закруглены на «у» и «ю», что полностью соответствует португальской фонетике: Антониу, Монтейру и т. д. Однако, с другой, «Лисабон» – это, безусловно, жесть. Могу предположить, что вторая «с» в названии португальской столицы отвалилась в процессе перевода романа с итальянского. Быть может, жители Аппенинского полуострова именно так этот город и величают. Однако в распоряжении переводчика, редактора или корректоров наверняка имелись словари, справочники, карты атласы, глобус, на худой конец! Подобные ляпы не красят издательство и серию и говорят об элементарном неуважении к читателю.
Если же имела место попытка транскрибировать оригинальное название, т. к. речь шла о названии газеты (по аналогии с названиями футбольных клубов – «Рома», «Пари Сен Жермен», «Порту» и т. д., не совпадающими с русской традицией написания этих географических имен), то тогда бы уж и писали на португальский манер – «Лежбоа». Словом, налицо явная ложка дегтя, портящая впечатление от прочтения действительно хорошей книги.

Очень хорошая книга!Рассказать о чём она -трудно.Это всё-ощущения.эмоции,обаяние главного героя.

Честно ? На подобные книги не хочется и писать отзыв . Настолько зацепило . Не хочется раскладывать ее по полочкам . Что происходит внутри этого маленького романа ?
Главный герой - вдовец , страдающий лишним весом и вытекающими неполадками с сердцем . Каждое утро он одевает костюмы , рубашки и галстуки , идет в свою маленькую редакцию отдела культуры вечерней газеты ( а редакция эта состоит из него одного ) Переводит там новеллы франчузских авторов 19-20 веков . А в Лиссабоне очень жарко, особенно летом ! И он пьет холодный-холодный лимонад . А перекусывает в кафе где подают только омлет с зеленью и рыбный салат . Вечером он возвращается домой . Рассказывает портрету жены о нехитрых событиях своего дня .
Так , удтверждает Перейра , текла его жизнь. Пока он познакомился с одним молодым человеком , чрезвычайно увлеченным несколько опасными , удтверждает Перейра , политическими идеями . Что было дальше ? Надеюсь вы прочитаете сами.

Кроме того книга поражает , своей формой , своим стилем - в бущующем мире современной литературы автор нашел в себе силы написать произведение, совершенно отдаленное от кричащих ярлыков и литературных переворотов . Я считаю , это подвиг .
Лучшая книга , которую я читал со времени "Между двух стульев" Клюева.

Действие романа происходит в Лиссабоне в период существования там диктатуры Антониу де Салазара и напрямую пересекается с гражданской войной в Испании. Одинокий и неприкаянный журналист Перейра, грузный и не особенно заботящийся о своем здоровье, живущий прошлым и разговаривающий, по большей части, лишь с портретом умершей жены, знакомится с молодым идеалистом Монтейру Росси.

Качественный роман в жутком переводе г-жи Ларисы Степановой, не потрудившейся перепроверить собственное географическое невежество. Ошибки начинаются неправильным написанием названия португальской столицы на протяжении всего романа и не имеют конца и края..

"Утверждает Перейра" - хорошая книга, по моим ощущениям, на твердую четверку.