Дональд Бартельми (1931-1989) - один из крупнейших (наряду с Пинчоном, Бартом и Данливи) представителей американской "школы черного юмора". Непревзойденный мастер короткой формы, Бартельми по-новому смотрит на процесс творчества, опровергая многие традиционные представления. Для этого, одного из итоговых сборников, самим автором в 1982 г. отобраны лучшие, на его взгляд, произведения за 20 лет.

Из сборника "Возвращение доктора Калигари"
Графология
Золотой дождь
Ведь я рожден, чтоб вас любить
Скажи ты мне
Из сборника "Невыразимые деяния,
неестественные поступки"
Воздушный шар
Президент
Игра
Алиса
Роберт Кеннеди, спасенный из пучины
Отчет
Дурень
Видишь Луну?
Восстание индейцев
Из сборника "Городская жизнь"
Картины рыданий моего отца
Парагвай
Об ангелах
Друг призрака оперы
Городская жизнь
Кьеркегор обидел Шлегеля
Падучая собака
Полицейский бал
Стеклянная гора
Из сборника "Грусть"
Critique de la Vie Quotidienne
Песочник
Traumerei
Подъем капитализма
Город церквей
Домье
Вечеринка
Из сборника "Потаённые желания"
Эжени Гранде
Ничто: предварительное исследование
Из сборника "Умерший отец"
Руководство для сыновей
Из сборника "Любители"
В конце механической эры
Ребекка
Пленница
Приобрел я городок
Сержант
Школа
Великое объятье
Наша работа и почему мы ей занимаемся
Из сборника "Великие деньки"
Кризис
Кортес и Монтесума
Новая музыка
Зомби
Король джаза
Утро
Смерть Эдварда Лира
Похищение из сераля
На ступенях Консерватории
Прыжок
Рассказы, не включенные в сборники
Ария
Изумруд
Как я пишу свои песни
Прощание
Император
Таиланд
Герой
Бишоп
Бабушкин домик
А. Пчелинцев. Рассказы Дональда Бартельми

Бартельми Д.
Прозаик. Учился в Хьюстонском университете. Свои первые рассказы опубликовал в начале 60-х гг., а по выходе сборника "Возвращайтесь, доктор Калигари!" (Come Back, Dr. Caligari, 1964) и романа "Белоснежка" (Snow White, 1967) обрел признание критики. Бартельм выдвинулся как один из лидеров т.н. "черного юмора" - неоавангардистского направления в литературе США (Дж. Барт, Дж. П. Донливи, Дж. Хоукс и др.), которое, разделяя обычную для модернизма идею абсурдности бытия, стремилось художественно обосновать ее посредством гротескного изображения реальности современной Америки. Вызывая ассоциации со знаменитым немецким "фильмом ужасов" и с изящной сказкой Уолта Диснея, заглавия первых книг Бартельма указывают на его творческие принципы, родственные киномонтажу, но вместе с тем содержат в себе пародийную установку. Объект пародии - стандартизованность мещанского сознания, осваивающего и "готику" сюрреалистских образов, и романтику прославленных легенд, чтобы приспособить обретения культуры к кругу убогих понятий, механизированных мыслей и примитивных психологических реакций, составляющих истинную натуру статистически благополучного "среднего американца". Постепенно сатирическое начало, свойственное Бартельму в его ранних произведениях, ослабевает, заменяясь умозрительными построениями, претендующими на всеобъемлющий философский смысл. Исчезает и персонаж, отчасти напоминающий "маленьких людей" Чаплина, хотя и живущий в иную - бесцветную, "рационалистическую" эпоху. Свойственная этому герою болезненная, но все же неискоренимая духовность сменяется в книгах Бартельма, созданных к концу 70-х гг., полной безликостью, психологическим автоматизмом. Персонаж становится маской, в которой укрупнены черты патологичности, сделавшейся привычной и незамечаемой.