так вышло, что дебютную книгу Славниковой я читаю последней - дошла до середины и отложила. ещё вернусь, пожалуй - но после паузы, очень тяжело идёт. очевидно, что в первой своей книге Славникова была уже безупречным стилистом, но писателем сделалась ещё не до конца, выдержать такое количество рефлексий и размышлений героев (пусть и описанных безупречным богатым языком) при абсолютном почти отсутствии собственно сюжета сможет не всякий читатель, а я отношу себя к терпеливым.
при этом, очень понятна вся эта история с шорт-листом Букера, извините. типичный пример странного отношения окололитературной номенклатуры к текстам: большой роман непременно должен быть скучным.

всем, кому понравился язык, рекомендую другую вещь автора - 2017, она гораздо уже живее, гораздо.

Действительно, типичная "теточная проза". Безжизненная и бесцельная. Отличная от прочих подобных лишь тем, что даже мимикрии под жизнь нет, есть мимикрия под смерть.
Что касается художественных достоинств текста, то более всего они напоминают старательность отличницы, вооруженной словарем: использовать как можно больше эпитетов, сравнений, метафор и прочих троп, чаще всего - совершенно не уместных, уводящих от смысла, утяжеляющих и без того неловкий, искусственный, натужно сконструированный язык.
Зачем написана эта книга? Неужто по велению души?

Лешие, вампиры, оборотни – персонажи с энергией, не зря их называют хоть и нечистой, но силой. Литература кишмя кишит подобными «героями» потому, что из нечистой силы писатель может вылепить нечто хоть и погано-ядовитое, но яркое и не слабое. Помните «Страшную месть» Гоголя? Колдун-то колдун, а какой мощный! А колоритные «незваные гости» Загоскина?
Но о нежити такого не скажешь, нежить тем и особенна, что ни в каком мире жить не может, нет у нее ни энергии, ни воли. Только слабое мельтешение в пространстве, только попытки мимикрии под жизнь. Для литературы нежить малоинтересна.
Любовная настойчивость писательницы Ольги Славниковой, с которой она подсовывает читателям нежить под видом героинь своей «Стрекозы, увеличенной до размеров собаки», заставляет задуматься: а не является ли нежить метафорой ее творчества – «без света и без жизни»? Созданный ее стараниями затхлый мертвый мир мало кого может вдохновить, разве что особых любителей «кладбищенского» жанра, которых, хочется верить, не слишком много.
Мать, дочь, а заодно и другие персонажи романа не чувствуют, как люди, не думают, как люди и не живут как люди. Цитаты помогут не читавшим «Стрекозу» почувствовать ее своеобразную атмосферу.

«Девочка сразу подумала, что мама теперь умрет, и представила похороны в виде длинной процессии, где каждый, как на демонстрации, несет что-нибудь искусственное, яркое, грубо разворошенное ветром. Но какое бы количество людей она ни вообразила, делая их из внутренней тьмы и прибавляя к процессии сразу по нескольку фигур, ее одиночество не уменьшалось и было так велико, что она забеспокоилась, как будет сама копать для могилы грязную землю с камнями, сумеет ли сколотить из затоптанных досок, что валяются во дворе у сараев, приличный и правильный гроб»

«Наверное, теперь тряпичная комнатка, где Катерина Ивановна с матерью прожили столько лет, окаменела, пропиталась бальзамирующими солями, и с этих пор любое движение в ней будет уже не жизнью, а изображением жизни посредством макета, где сверху по очереди переставляются предметы и фигурки людей».

«Сходство с корнями заставляло думать, что Комариха вдобавок влияет на события, питая их гнилыми соками своего жилья, где на спинке кровати горой громоздятся перепревшие тряпки, а в углу мутнеют трехлитровые банки с чудовищными огурцами, похожими на заспиртованных гадов и рыб. Что-то нашептывало Катерине Ивановне, что от Комарихи следует держаться подальше, иначе подмена действительно произойдет, и тогда ее сознание наполнится согбенными движениями старухи, этого бесформенного сращения полумертвых таскаемых ног и страшно живых, до кости щупающих рук, – и собственная жизнь Катерины Ивановны не начнется никогда».

Изделий «теточной прозы» о тяготах бытия не счесть; все они написаны противно о и противном. Роман Ольги Славниковой отличается от них тем, что, несмотря на тупость, убогость и безжизненность созданной ею реальности, это все-таки текст, не лишенный некоторых художественных достоинств (чего не скажешь, упаси бог, об Улицкой). Если бы «пишущим теткам» присваивались звания, наподобие армейских, Ольга Славникова могла бы, пожалуй, претендовать на старшего лейтенанта с тремя звездочками на погонах. Чувствуется, что Славникова знает и понимает то, о чем пишет, и тем, кто интересуется миром нежити, лучшего гида, пожалуй, не найти.

Получил в свое время огромное удовольствие от прочтения этой книги.
Ольге Александровне всегда удается практически невозможное. Она - мастер слова, бесстрашный экспериментатор и чародейка. "Стрекоза.." - ее самая глубокая, на мой взгляд, вещь. Читается постепенно, напоминая изящную топь, в которой две жизни - матери и дочери - как два огня в темноте.
Отчаянные и безвольные, героини Славниковой определенно заслуживают внимания.
Бездны повседневности.. монструозность, казалось бы, самых близких людей.. одиночество.. непонимание.. тотальная неспособность хоть что-то сделать.. и - вместе с тем - дикая, невероятная потребность в любой, в хоть какой-нибудь, пусть даже самой жалкой и убогой любви.. - вот главные ее темы.