Каждый номер \"Знамени\", и этот не исключение, можно читать подряд, от первой до последней строки. А можно руководствоваться своими личными интересами и предпочтениями. И тогда ценители поэзии начнут, вероятно, с обширной подборки признанного лидера \"ферганской школы\" Шамшада Абдуллаева, с благодарностью воспримут стихи старейшего переводчика Евгения Солоновича, оценят своеобразие лирических почерков Виталия Симанкова и Юрия Цветкова, откроют неординарного поэта в недавно ушедшем из жизни Владимире Орлове, нашем друге, замечательном публикаторе и историке неподцензурной словесности (публикация И. Ахметьева). Питательна в своей разноплановости и проза - увлекательный трехчастный романс (или все-таки роман?) \"Оверкиль\" Дмитрия Стахова, остроумная выборка \"Стыдных нелепых случаев\" Бориса Минаева, грациозная \"Композиция № 3\" Арины Обух или по законам памяти вырастающая из традиционной еврейской ментальности \"Крылатая повесть\" Евгения Белодубровского. Все это литература, преображающая жизнь, хотя настаивающая, однако, на своей достоверности. Но для понимания \"знаменской\" журнальной стратегии столь же важны и публикации non fiction, обеспеченные точными фактами, исследующие социальную и культурную реальность в ее подлинности. Нет сомнения, что многих привлекут страницы жизни в СССР и необыкновенная история любви, которые воскрешает Татьяна Миловидова-Венцлова в мемуарной повести \"Ленинградка\". И уж наверняка с особым вниманием будет прочтен автобиографический очерк Алексея Улюкаева \"Тюрьма\", передающий уникальный опыт нашего постоянного автора, побывавшего в течение своей жизни и профессором, и министром, и заключенным. Жизнь и литература в отечественной традиции сплетены воедино. Эту норму подтверждают и исследование Сергея Чупринина \"Альманашники\", где прослеживается судьба знаменитых в 1950-е годы сборников \"Литературная Москва\", и статья Никиты Елисеева \"Финал \"Евгения Онегина\"\", публикуемая под редкой для журнала рубрикой \"Гипотеза\". Разговору о том, как влияют (если влияют) на литературное творчество современные технологии, посвящена дискуссия \"За пределами бумаги?\", в которой участвуют молодые писатели Денис Балин, Анастасия Карпова, Арман Комаров, Александр Москвин, Анна Нуждина, Борис Пономарев, Михаил Рантович, Константин Рыжов, Павел Сидельников, Анастасия Трифонова. Литературу как ресурс рассматривает Ольга Балла, \"переучитывая\" недавние интервью с прозаиками и поэтами в бумажной и электронной периодике. За новостями в мире культуры, как обычно, следит \"Наблюдатель\". Татьяна Веретенова говорит о \"Чагине\" Евгения Водолазкина, Андрей Рослый о стихотворных сборниках Андрея Полякова, Кирилл Ямщиков о романе \"Пути сообщения\" Ксении Буржской, Михаил Рантович о поэтической книге Алексея Порвина, а Лана Ленкова о \"заумных\" экспериментах Софьи Сурковой. Не забыто и наследие - Шевкет Кешфединов откликается на монографию Элеоноры Шафранской \"Усто Мумин: превращения\", Александр Чанцев напоминает о практически забытом романе Георгия Шилина \"Прокаженные\", \"Собранию проз\" Владимира Эрля, мэтра российского концептуализма, посвящает свои размышления Александр Марков. А как с другими видами искусства? Дмитрий Бавильский приковывает наше внимание к книге екатеринбургского критика Елены Соловьевой о \"Коляда-театре\" и личности его создателя. Александр Ласкин рассказывает о выставках литографий Анатолия Каплана в Петербурге, Наталья Стеркина сообщает о международной научной конференции \"Фантастическое в литературе и культуре второй трети XX века\".

Абдуллаев Ш.
Русскоязычный узбекский поэт, прозаик, эссеист. Окончил филологический факультет Ферганского педагогического института. Живёт в Фергане. В 1991-95 гг. — заведующий отделом поэзии журнала «Звезда Востока». Автор четырёх книг стихов и прозы; публиковался также в журналах «Знамя», «Волга», «Родник», «Черновик», «Вестник новой литературы», антологии «Освобождённый Улисс (Современная русская поэзия за пределами России)» и др. Создатель «ферганской школы» русской поэзии (Хамдам Закиров, Даниил Кислов, Ольга Гребенникова и др.). Лауреат Премии Андрея Белого (1993) за стихи, премии журнала «Знамя» (1998) за эссеистику. Абдуллаев пишет исключительно на русском языке, который используется им как язык межкультурного взаимодействия.

Стахов Д.
Дмитрий Стахов родился в Москве, в самом центре города (из окна комнаты в коммунальной квартире, где кроме его семьи из четырех человек жили еще двадцать два, была видна Боровицкая башня Кремля). Он учился в школе, медучилище, служил в армии, закончил университет, а за последние десять лет поменял столько мест работы, что всех не вспомнит и сам. Он и сейчас работает ( в журналистике), а не только сидит за письменным столом у выходящего в сад окна, слюнявит кончик гусиного пера и думает о высоком. Впрочем, у Дмитрия Стахова нет письменного стола у выходящего в сад окна, а пишет он в последние десять лет на компьютере. О высоком, как ему мнится, он все-таки иногда думает…
Печатается он, кстати, тоже примерно десять лет. За это время он напечатал довольно много рассказов и повестей в периодических изданиях (“Дружба Народов”, “Октябрь”, “Континент”, “Огонек”) и коллективных сборниках (“Метаморфозы”, “Брат Иуда”), его рассказы печатали за рубежом (в США, Израиле), а также переводили на иностранные языки. Дмитрий Стахов автор четырех книг: “Стукач” (С-Пб, “Золотой век”), с тем же названием – в издательстве “Эксмо”, “Белый китаец” (Москва, “Олимп”) и книги, выпущенной издательством “Святоч”, куда вошли романы, повести и рассказы, но вот самой книги, а также причитающихся автору денег у Дмитрия Стахова нет. Впрочем, если бы “Святоч” и выплатил гонорар, все равно и о нем бы сейчас осталась лишь память…
Особых лавров Дмитрий Стахов не снискал, но, если честно, не особо стремился. Правда, роман “Пограничная история” из книги “Стукач” номинировался на премию Букера. Лавры не лавры, но очень приятно. В настоящее время Дмитрий Стахов пишет “эпопею из жизни” под условным названием “Ночь в конце века”. Некоторые считают, что эпопея, куда уже вошло более десяти рассказов, суть фантастическая картинка происходящего, другие – метафора нашего времени, а сам автор не имеет устойчивого мнения на этот счет…