Человек, НЕ СПОСОБНЫЙ УМЕРЕТЬ, снова - в очередной раз! - безнадежно пытается совершить самоубийство - а попадает \"под прицел\" самого Карла Густава Юнга... КАКИМ ЖЕ окажется \"личное бессознательное\" пациента, прожившего - притом без малейшего желания - уже ЧЕТЫРЕ ТЫСЯЧИ ЛЕТ?! Перед вами - блистательный \"черный юмор\" и изысканный постмодернизм, топко стилизованный под \"психологический реализм\". Возможно ли такое? А - ПОЧЕМУ БЫ И НЕТ?.

Человек, который не может умереть. Нет, на этот раз не Агасфер. Череда перерождений Пилигрима берет начало в Древней Греции, под клекот орлов. Когда-то слепой, теперь он вынужден помнить все детали, переплетения в ряду бесконечных аватар. С ним память об улыбке Джоконды - его улыбке, о полете Терезы Авильской, о последних днях Оскара Уайльда. А теперь его руку держит Карл Густав Юнг, врач, одержимый, как и пациент, голосами из ниоткуда.
"Я муж, я жена, я дерево Толстого с его ветвями…". (А женщиной Тиресий был уже и в первой своей жизни). Со своей памятью о прошлых существованиях Пилигрим везде и одновременно нигде. Он все и никто. Он выстрадал право на мизантропию. И это обстоятельство практически исключает то, что жизни Пилигрима - это тайная духовная биография Финдли, подобно тому, как "Орландо" Вирджинии Вулф - романтизированная автобиография самой писательницы. "Пилигрим" похож на "Орландо", но в сравнении со смятенностью текста Вулф, стиль Филди кажется слишком линейным. Линейная фрагментарность.
Из истории Пилигрима (наверное, только без Юнга в качестве персонажа) можно было создать крепкий магический роман. Но не случайно в одной из своих прежних жизней Пилигрим был витражных дел мастером из Шартра. Итак, роман-витраж. Внутренний витраж. Так как в центральный феномен - метемпсихоз, путешествия души - умозрителен, то и язык романа - подстать ему. Вещей мало, только знаки перехода, часто - запахи (как у Кальвино, запах является Ариадниной нитью в лабиринтах сознаний). Луна, вода, Иоанн Креститель… Сомнамбулические образы, сомнамбулический текст. Многие сюжетные ситуации так и не получают здесь фабульного разрешения, обрываются в никуда. Какие-то посланники, неведомые боги… Вопросов гораздо больше, чем ответов. Не ясна сама достоверность ситуации, и то, что мы вообще задаем вопрос о достоверности, свидетельствует о том, что Пилигриму удалось заронить сомнение не только в душе Юнга.

Финдли Т.
Тимоти Ирвин Фредерик Финдли, известный в литературных кругах как «ТИФФ» (1930-2001) – один из наиболее выдающихся писателей Канады, кавалер высших орденов Канады и Франции. Его роман «Войны» (The Wars, 1977) был удостоен премии генерал-губернатора, пьеса «Мертворожденный любовник» (The Stillborn Lover, 1993) – премий Артура Эллиса и «Чэлмерс». Т. Финдли – единственный канадский автор, получивший высшую премию Канадской литературной ассоциации по всем трем номинациям: беллетристике (Not Wanted on Voyage, 1984), non-fiction (Inside Memory: Pages from a Writer’s Workbook, 1990) и драматургии (The Stillborn Lover, 1993). Мировую славу ему принес роман «Паломник» (Pilgrim, 1999), удостоенный сразу нескольких престижных канадских премий. «Если копнуть поглубже» (Spadework, 2001) – последний роман Т.Финдли – своего рода объяснение в любви г. Стратфорду и Шекспировскому театральному фестивалю, в котором он сам не раз принимал участие и как организатор, и как актер, и как драматург.