Белосельцев с глазами, полными слез, смотрел на отлетающих красных духов. Слышал завывание зимнего ветра, который нес в себе страшные бураны. Ревел в зубцах мертвой стены, стонал в пустых бойницах, рыдал в покосившихся золотых крестах. Музыка ветра напоминала громогласно усиленный гул громадной раковины, в которой плескался шум древнего, иссохшего моря. Теперь это море возвращалось, выступало из разломов земной коры, накрывало брусчатку черной глухой водой. Часть площади на Васильевском спуске уже была затоплена, и вода подступала к Лобному месту. Когда-нибудь, - думал Белосельцев, отступая от темных волн, - археологи будущего опустят на морское дно батискаф, поплывут среди остроконечных замшелых шпилей, полуразвалившихся белокаменных стен безымянного древнего города. Прочтут на отшлифованном камне таинственное слово "Ленин". Решат, что так назывался корабль затонувшей флотилии. Он увидел, как на Спасской башне отломилась звезда. Полетела вниз, к его ногам. Ожидал услышать удар расколотого стекла, увидеть острые сухие осколки. Но звезда, не долетев до земли, превратилась в морскую. Мягко шлепнулась, издав чмокающий звук. Стала извиваться, толкалась гибкими лучами. Побежала к воде и с легким шлепком нырнула в волну.

Рассказать новый миф всегда легче, чем продолжить рассказ о нем. И в этом смысле судьбы прокатного блокбастера "Маtrix:" и романа Александра Проханова "Последний солдат империи" - схожи. Старые поклонники фильма почувствовали себя неуютно в новой серии: ошеломляющего открытия о природе реальности им не сообщили (точнее, они его прослушали), а воспринимать драки Нео как борьбу с собственными фантомами (или темной стороной Эго) им просто лень. Роман "Господин Гексоген" открывал глаза на взрывы в Москве, демоническую природу нынешней власти и ее бесконечные лабиринты, которые способны погасить любое проявление Красного смысла. Мифология Проханова освещала бытие безотказно, как лампочка Ильича, и скоро электрификации подверглась вся страна.
Затем последовало переиздание ориенталистских романов про Африку, Афганистан и Камбоджу. И вот издан пятый роман из серии о генерале Белосельцеве. Если "ГГ" был посвящен реанимации Красного империи, то "Последний солдат" показывает её крушение. Август 1991 года. Белосельцев, бывший офицер разведки, а ныне политический аналитик, опять оказывается своим среди чужих. Глава КГБ Чекист отводит ему центральное место в операции "Ливанский кедр", посвященной устранению Первого президента и передачи власти людям, способным возродить Империю (многие из вас видели их 12 лет назад по телевизору). Опять информационные войны, опять таинственное "оргоружие", главный герой - даже не двойной, а тройной агент (он подчиняется только Чекисту). Первые две части романа посвящены скитаниям героя в стане перестроечников и консерваторов. Белосельцев ищет Демиурга, который управляет этим таинственным "заговором картографов", после которого империя Союза была стерта с лица земли. Бесноватые пляски демократов; сплошные хари и рыла; телевизионные камеры пыток; "Прозрачные маги". И честные партийные функционеры, во многом не понимающие, что происходит; строители города будущего, который обернулся пещерной дикостью; "Гигантские лилипуты". Белосельцев скитается в этих мирах, как в гностических эонах, поднимаясь вверх по лестнице эманаций, уводящей от первопринципа Империи, и везде обнаруживая лишь прерванную связь и опустошение. Красные духи покидают Россию, оставляя ее на попрание бесовским полчищам. Однако ангел дает ему откровение: "Твой ропот напрасен. Ты - последний солдат империи. Ты и есть носитель красного смысла". В "ГГ" Белосельцева ожидает известие пострашнее - Красный смысл тоже мертв, это антиэнтропийное начало вселенной покинуло землю.
"Последний солдат империи" возвращает разведчика Белосельцева из горячих точек на родную землю, которая стремительно уходит у него из под ног. Бывшие советские граждане, ставшие нуворишами, претерпевают трансформации, которые не снились голливудским гримерам и мастерам по спецэффектам. Причем если в "ГГ" эти монстры смотрятся как естественная часть капиталистического пейзажа, то в самом горячем пост-советском романе их так и хочется спросить: "Вы откуда тут взялись?". Поднимание железного занавеса по мановению палочки превратило большинство граждан в хапужных монстров, как словно бы никогда и не было Красной империи, а только один Красный смысл.
В новом романе видения главного героя сливаются в одну бесконечную фреску. Смена формаций порождает галлюциноз такой интенсивности, что через некоторое время он начинает восприниматься как естественное письмо. Ряды перечислений в романах писателей натуральной школы (Г. Флобер, "Саламбо"), которые отрываются от реальности и приобретают самодостаточное значение, привели к рождению крайнего эстетизма ("Наоборот" Ж. К. Гюисмаса, (ср. фразу Проханова в интервью "Плейбою": "Эта черная месса по СССР была жуткой красоты"). Галлюциногенные ряды прохановского романа, которые отрываются от означаемого и формируют новый канон "психоделического соцреализма", должны затянуть в себя эстетствующих поклонников "Ad Marginem". И через отторжение от унылой капиталистической действительности прирастить к ним ростки Красного смысла. Возвращаясь к аналогии со второй частью "Матрицы", следует ожидать, что испытание психоделией и Красным смыслом вынесут немногие. Оставшихся поклонников наверняка можно будет встретить на баррикадах или, по крайней мере, на избирательных участках. И уж совершенно точно в сентябре в книжных магазинах - в очереди за новым романом Проханова, "Крейсеровой сонатой".

Проханов А.А.
Проханов Александр Андреевич родился 26 февраля 1938 г. в г. Тбилиси. Гражданин РФ. После средней школы окончил Московский авиационный институт имени С. Орджоникидзе в 1960 г. Владеет английским языком. Главный редактор газеты "Завтра". Член секретариата Правления Союза писателей России. Работал инженером, затем лесником в Карелии и Подмосковье. 1960-1970 гг. - сотрудник газет "Правда", "Литературная газета". В 1971 г. издал свои первые художественно-публицистические книги: "Иду в путь мой" и "Письма о деревне". В 1972 г. был принят в Союз Писателей СССР. С 1986 г. активно выступал с публицистическими очерками в патриотической печати: журналах "Молодая гвардия", "Наш современник", газете "Литературная Россия". 1989-1991 гг. - главный редактор журнала "Советская литература". С декабря 1990 г. - главный редактор газеты "День". В августе 1991 г. поддержал действия ГКЧП. В сентябре 1993 г., после указа президента о роспуске Верховного Совета, призывал в газете "День" "сбросить антинародный режим Ельцина" и поддержать ВС РФ. 4 октября 1993 г. Министерством юстиции РФ была приостановлена редакционно-издательская деятельность газеты "День". С ноября 1993 г. - главный редактор газеты "Завтра". Александр Проханов - лидер патриотической оппозиции, прозаик - десятилетия свой жизни посвятил описанию локальных войн мира, в том числе и тех, что велись и ведутся на руинах СССР.