ОГРОМНЫЙ МИНУС книги - ни ОДНОЙ иллюстрации. Остаётся фантазировать или обращаться к пк, если он рядом.
Есть и приколы.
Стр. 141 - "... а иногда даже из сусального золота, там, где драгоценный металл не успели отколупать перочинными ножиками белогвардейцы, бежавшие в Китай от большевистского режима в 1920-х". Из википедии - Сусальное золото (сусаль) — тончайшие (обычно около 100 нм) листы золота, которые обычно используются в декоративных целях. Не думаю что белогвардейцы были идиотами и занимались этим совершенно бессмысленным делом.
Стр. 90 - "Русские, чтобы не дать обойти себя в холодной войне, также обнаружили в 1959 году на Урале пещеру, полную изображений вымерших мамонтов с бивнями и хоботом, а также чем-то похожим на шляпу на голове." В столице Урала - Екатеринбурге при УрГУ существует ещё с советского времени достаточно сильная школа археологов и историков, профессионалы своего дела. Сама ездила с ними студенткой на раскопки. Высказывание автора выглядит крайне неуважительно к российской науке. Открытие невозможно сделать по распоряжению. Если только оно не было сделано ранее и сохранялось в тайне до определённого времени.
В книге много фантазий, догадок, вымыслов самого автора. Видимо смысловое пространство"романа" это оправдывает. Так, некая британка, колеся по свету, рассказала некие истории навеянные путешествиями....
Тем, кто интересуется цветом, советую посмотреть книги из серии "Все краски мира". Каждому цвету отведена целая книга, с иллюстрациями, с историей, психологией.... Один из авторов книги Наталья Матвеева. Всё достойно. "Красный", "Жёлтый", "Синий", "Зелёный" уже есть в продаже.

Книга, конечно, очень интересная. Путешествие в забытый мир. Почти невозможно сейчас представить что когда-то трудно было добыть краску, что на производство могли уходить месяцы, и еще месяцы нужно было ждать ее из далеких неизвестных стран, что краска, как и специи, могла быть немыслимо дорогой. Краски нужно было растирать, готовить, смешивать.
Мы напрочь все это забыли. Все (или почти все) что мне нужно для моих работ, я могу купить в лавке художника. Как человек, не чуждый живописи, я с уверенностью говорю, что для полотна в стиле постимпрессионизма, импрессионизма или африканского примитивизма вполне хватит обычного набора тюбиков с акрилом или маслом.
Но как Вы напишете воздух, как на картинах Вермеера? или дюжину оттенков черного, как у Рембрандта? Их не воссоздать привычным набором красок. Нужны старинные рецепты. Выдержка. Годы, проведенные в мастерской. И искра Божия.

Сейчас, пожалуй, только хорошие иконописцы работают по-старому. Сами режут доски, варят и наносят клей, грунтуют, растирают краски… Здесь не может быть спешки и суеты. Молитвенное предстояние и бесконечно долгий путь к первообразу. Но это уже отступление, не относящееся к книге.

Мне в “тайной истории красок” больше всего понравились две главы.
История про охру и путешествие к австралийским аборигенам (хотя, не нужно было ехать так далеко: охра очень широко применялась в погребальных обрядах и для наскальной живописи на территории современной Европы во времена неолита) и лузурит в горных ущельях Афганистана (а история начинается с того, что Микельанджело 500 лет назад не мог купить ультрамарин, чтобы нарисовать (предположительно) платье Девы Марии на картине “Положении во гроб” из-за его дороговизны).

“Пока мы шли, я размышляла: интересно, когда переставали мучить каждый из отрезков шахты. В первых двадцати метрах, наверное, нашли те камни, которые попали в египетские гробницы, чуть дальше – родина той лазури, которой рисовали нимбы вокруг Будд Бамиана, а вот маленький темный коридор, ответвлявшийся от основной шахты. Может быть, именно оттуда лазурь, которой украшены армянские издания Библии XII века. Еще дальше то место, откуда получил лазурь Тициан и не получил Микельанджело - вся история живописи в одном небольшом туннеле.”

Также крайне интересным и важным мне кажется напоминание в начале книги о том, что цвета, как и звука, и запаха, в общем-то, не существует. Это колебания волн различной частоты, которые преобразуются рецепторами в изображение, мелодию или аромат.
Это к вопросу о художнике, который рисовал Будду, глядя на его изображение в реке…..

.. а Амфоре - за то, что опубликовала такую отличную книгу. Масса совершенно неизвестных, но безумно интересных историй и фактов. Кроме вышеописанных - почему в Озерном краю овцы хоть и странные, но красивые, как китайские мудрецы состарились прямо на фреске и почему так сложно попасть к аборигенам Австралии. Главный минус - отсутствие изображений, которые в этой книге жизненно необходимы. Потому что иначе книгу надо читать рядом с монитором и поисковой системой: постоянно упоминаются картины. фрески, пещеры и т.д. и т.п., не видя которые - полкниги не поймешь. Вот я в Ласко, к примеру, была и понимаю, о чем речь, а в пещерах Магао - нет и прочувствовать эмоции автора не могу.

Уважаемая Елизавета, не думаю, что судить о качестве перевода можно, не имея перед глазами оригинала, более того, книга попала ко мне после того, как некий бездарь своим переводом испортил текст двух первых глав настолько, что пришлось фактически переписать все от и до. Я не буду отстаивать свои переводческие умения, об этом судить другим, а книга действительно хорошая и- предвосхищая события- не единственная у данного автора. Рекомендую. Лично я получила удовольствие от работы.

книга просто замечательная, безумно интересная, но перевод, мягко говоря, оставляет желать лучшего, хотя я всегда считала, что в амфоре хорошие переводы ):

В предисловии антрополог и журналист В. Финли откровенно рассказывает, что сподвигло её объездить всю планету в поисках природных красителей. Чувство, похожее на влюблённость. Знаете, оно передаётся через печатный текст, это чувство. Вспоминаются детские восторги перед справочником молодого маляра и таблицей смешения колеров. Пришлось по душе то, что автор не боится экспериментов. Прослышала, как один скрипичный мастер колеровал дерево собственной, прощу прощения, мочой - и повторила его опыт. Со стыдом признаётся - не удался фокус, увы. Вообще рецептов окрашивания как таковых в "Тайной истории" нет. Жаль, я бы попрактиковалась, а с другой стороны - у г-жи Финли не будет на совести ретивых юных химиков с отравлением.

Ибо краска, подобно всему ласкающему взор, дело опасное. Согласно китайской легенде VIII века ради месторождения минеральных пигментов в Могао пожертвовала собой четырнадцатилетняя художница-подмастерье. И в наше время находятся желающие последовать её путём. Так, Финли посвящает целую главу свинцовым белилам и сатурнизму - мучительному отравлению оными. От сатурнизма гибли прославленные светские красавицы, густо наносившие на кожу смертельную белизну. Совсем недавно в Англии законодательно запретили свинцовые белила на производстве, и художники по фарфору едва не устроили митинг протеста. Покупателю не повредит, яд успеет выветриться, а мы... мы рискнём, изящно же.
Ещё краска - дело грязное. Чудненькие составляющие химического процесса - не только благолепные минералы да растения, но и кровь, навоз, живые червецы (Гринпис протестует), тухлые моллюски, мумифицированные мертвецы! А пресловутая моча, не оправдавшая себя как морилка, очень подходит в качестве закрепителя. Виктория Финли в полной мере усвоила, почему кварталы красильщиков раньше обходили за версту, заткнув носы.
Итак, главы по порядку.
1) Охра. Австралийский буш, сокровенные обряды аборигенов, быки Альтамиры, Эра Сновидений у каждого своя.
2)Чёрный и коричневый. Зависимость пуритан от пиратов, жульничество, магарыч и колониальная политика, а также находчивость простого ремесленника.
3)Белый. Интересная бледность, переходящая в летальный исход, вражда великого Уистлера и великого Рёскина, секретное ископаемое первой индонезийской женщины-живописца.
4) Красный. Эти несчастные червецы. А мы их кровью красим губы, утоляем жажду и румянимся. Растение марена и камень киноварь (снова яд!).
5)Оранжевый. Снова марена, мастиковое дерево, ублюдочный шафран (он действительно так называется!) и узоры "турецкий огурец".
6)Жёлтый. Законнорожденный шафран, моча священных коров, употребление мышьяка для улучшения цвета лица.
7)Зелёный. Чудо-фарфор в трещинках, названный в честь дряхлого дамского угодника; обои Бонапарта; секрет ярь-медянки.
8)Голубой. Кобольды, Микеланджело, движение Талибан и буддийское мнение о порядке цветов радуги.
9)Индиго. Вонючий сорняк на службе кельтских восстаний, индейские древности и английская предприимчивость.
10)Фиолетовый. Тухлые, очень тухлые улитки, Пятикнижие Моисея и знакомый каждому анилин.
Торговые пути, пиратство, промышленный шпионаж, религия и политика, соперничество живописцев и дурная мода. Шедевры, превращающиеся в грязные пятна, потому что для них неправильно приготовили краски. Секреты мастерства и мучительная цена, которую кто-то один платит за общую радость.
А вы знаете, что, если бы не изобрели тюбик для красок, удобный для пленэра, не существовало бы импрессионизма?
Путешествие Виктории Финли поперёк радуги заинтересует и старшее поколение, и зрелых людей, и молодёжь. Избранные места можно читать даже дошколятам - настолько доступный, изящный, привлекательный язык. Понятно, книга далеко не исчерпывающая, зато она пробуждает желание читать и узнавать о красках больше.