В новой книге Юли Лемеш вы снова встретитесь с любимыми героями из \"Убить эмо\". Они стали чуточку старше, но не потеряли своей безбашенности, обаяния, задора и детской незащищенности. Они - все те же подростки со своими радостями и трагедиями, любовью, конфликтами, поисками своего \"Я\" и своего места в жизни. Это так просто - знать, как должны вести себя окружающие и особенно - взрослые. И так сложно принимать собственные решения, строить свою жизнь и стараться быть счастливым, даже когда хочется плакать!

Новая книга Юли Лемеш – своеобразный литературный дневник. Наиболее интересные житейские происшествия, соображения о том, что больше всего волнует, попытки осмыслить саму себя и свою жизнь – все это художественно обработано и упаковано под одну обложку.

Получилось интересно.

Во-первых, потому, что честно. Юля – летописец, фиксатор своего взросления: меняются установки, приоритеты, мнения – это естественно, и ее задачей становится отследить изменения и описать их не кривя душой и ничего не выдумывая. И это у нее получается.

Второе, чем интересна книга, совершенно естественным образом следует из первого. Она информативна – в ней представлено  щедрое количество «личной» информации, которая позволяет «раскодировать» автора, прояснить то, что осталось не до конца понятным читателю ее предыдущих книг. Здесь будто бы дан ответ на вопрос «кто такая Юля Лемеш?».

Точкой отталкивания для написания «Лета без Стаси» служит «Убить эмо», что и так понятно из заглавия. Главный роман Лемеш – он, похоже, и главный ее преследователь и враг. Как песня-хит, который его творцы вынуждены исполнять на каждом концерте на протяжении 20 лет. Как камень на ноге, мешающий двигаться дальше. Одна книга породила, вызвала к жизни другую… автор продолжает диалог с собственным произведением, пытается его пересилить, переспорить.

Неудивительно, что все заканчивается тем, что роман «Убить эмо» здесь ритуально хоронят – а именно сжигают и зарывают в землю.

А если серьезно, то в «Лете без Стаси» – все те же основные герои, что и в «Убить эмо» (Стася-рассказчица совершенно естественным образом воскресает в образе рассказчицы-Юли, а Кирилл – в образе самого себя), только помещены они в более документальные, что ли, условия, и об этих самых условиях они периодически рассуждают. В конечном итоге – получается весьма экспрессивный портрет нынешних молодых. Он далеко не точный – автора подводит и способность видеть самое главное в людях и в происходящем, и способность художественной передачи этого… но тем не менее это автопортрет, что в данном случае ценнее всего.

Творческий метод Юли Лемеш бесхитростен – наивный и доверчивый взгляд на вещи, пусть и спрятанный под слоем неизбежной самозащитной иронии, столь характерной для девочек-подростков. Это непосредственный перевод всех внешних впечатлений в эмоции – передаточный механизм отсутствует, соединение напрямую. По-своему прекрасно, прелестно… но здесь же кроется и причина основного недостатка ее прозы – в ней маловато «мозгов», рассудочности. Об этом можно было бы и вовсе не упоминать – зачем искать в прозе Лемеш то, чего в ней нет изначально и принципиально, – но дело в том, что  именно теперь Юля пытается (зачем-то) браться за осмысление того, что происходит в обществе, в государстве. А это ей уже не по зубам.

Важная часть начинки «Лета баз Стаси» – это выраженное в книге творческое кредо автора, его отношение к своей профессиональной среде и соответствующая самооценка. Тут показательна сцена в книжном магазине. Найдя на полке свои книжки, Юля сначала становится счастливой, а потом начинает грустить: вокруг тонны книг, написанных «большими умными дядями и тетями, образованными, важными», которые, чудится Юле, «укоризненно глядят на меня, маленькую» и спрашивают, а знает ли она, что такое настоящий писательский труд. Все дело – в принципиально различных начальных установках, и Лемеш сознательно и показательно отстраивается от «профессионального», «взрослого». Если кратко, то главная установка Лемеш – «писать о том, что происходит», и она противопоставляется стремлению «стать настоящим писателем типа Льва Толстого» (дословно). «Вот они, молодые – профессионализм им побоку!» – можно было бы воскликнуть в этом месте, но мы этого делать не будем. Это – просто явление другого рода. И кому плохо от того, что оно есть? Неужели в нем можно видеть повод для того, чтобы утверждать о падении русской литературы? Вовсе нет. Наоборот – наша словесность многое теряла от того, что в ней не было молодежной прослойки – книг, написанных молодыми о молодых и для молодых.

Это легкая, непритязательная проза, написанная по велению сердца и не являющаяся для автора делом жизни. Никакого «писать как дышать», никакого «ни дня без строчки». Писание книжек – это лишь одно из возможных занятий. Захочу – рисовать буду, захочу – уйду с головой в работу. Ну а пока – мне нравится писать, вот и пишу.

И пусть пишут. «Профессиональному» читателю – внимательному, любознательному, снисходительному – есть что узнать из этих книг такого, о чем ему не расскажет никто больше. У молодых есть правда, которую знают только они.