Фантастический писатель Вячеслав Денисов задумал побить Дэна Брауна, смешав католическую конспирологию с сериалом Lost и фильмом про Риддика «Тьма кромешная». По закону сюжетной синхронности его несколько опередил Алексей Слаповский, чья сказка «Пропавшие в Бермудии» вышла на несколько месяцев раньше. Но книга Денисова не весёлая притча, а детективно-мистический хоррор на нейролептиках, которому нет равных по части аллюзий: среди его источников могут быть и Лем с Филипом Диком, и Кинг с Дином Кунцем, и Глуховский с Юрием Петуховым.

На океанском лайнере «Кассандра», следующем с туристами из Гаваны к Бермудам, начинаются почти незаметные странности, на которые обращают внимание несколько пассажиров (среди них есть и русские). Но ещё до того, как путешественники успевают обменяться мнениями на сей счёт, им предлагают экскурсию на дикий остров, вынырнувший из тумана. Высадившись на неизвестном клочке суши с нескольких катеров (сколько именно их было — так и останется загадкой), экскурсанты гуляют по джунглям, а вернувшись на берег, обнаруживают, что и катера, и лайнер на горизонте сгинули без следа. Вынужденная робинзонада осложняется множащимися чудесами, непонятными происшествиями, галлюцинациями и тем, что с наступлением темноты (и даже с набежавшей от облака тенью) в лесу оживляются некие невидимые монстры. Они боятся света, поэтому всю ночь приходится поддерживать огонь. Между тем, среди высадившихся на остров есть люди, принадлежащие к некоему тайному церковному братству. А всё происходящее наводит на мысль о том, что разворачивающаяся мистерия имеет целью расплату за некогда совершенные грехи.

Основная проблема, встающая перед внимательным читателем, сводится к следующему: понимает ли сам автор, что происходит в его книге? Есть ли у автора план? Знает ли он заранее, как сойдутся концы с концами, либо просто следует своей фантазии, думая дать (или не дать) объяснения когда-нибудь потом, когда припрёт? Именно от этого может зависеть наше отношение к книге и её вероятным продолжениям. Впрочем, известно, что поклонники сериалов «Остаться в живых» и «Твин Пикс» легко обходятся без объяснений. Не на этих ли читаталей рассчитывает автор? Тем более что кое-какие объяснения и версии по поводу сюжета романа можно выдвигать уже сейчас.

Вторая немаловажная проблема относится к стилистике книги. Рваная экспрессионистская обрисовка ключевых эпизодов не способствует пониманию происходящего, напротив — затушёвывает, скрадывает детали. К языку тоже есть масса претензий. По поводу того, КАК это написано, можно повторить то, что мы некогда говорили в связи с романами Макса Нарышкина: «Редакторы «Эксмо» и не думают работать с его порой чудовищными фразами и монструозными выражениями. Забавно: через некоторое время начинаешь находить своеобразное удовольствие и радоваться этим невозможным стилистическим конструкциям. Выдернутые из контекста фразы могут заставить хохотать или привести в ужас, но когда они идут сплошным потоком — это уже новая эстетика». Автор ломает естественный язык не по неграмотности, а из амбиций, так что проблема только в возможностях нашего восприятия, во вкусовом пороге. Своего читателя роман найдёт, тут нечего сомневаться.