Одиннадцать историй о творческой и женской судьбе замечательных отечественных актрис. Некоторые из них известны и почитаемы, другие - "забытые имена", но независимо от их вклада в наш кинематограф все они заслужили и выстрадали право на то, чтобы их помнили.

По иронии судьбы или по чистой случайности книга Л. Соколовой "Невидимые миру слезы" оказалось у меня в руках одновременно с мемуарами Роже Вадима. Поначалу сей факт вызвал прилив радостных эмоций - еще бы, ведь обе книги о женщинах, об актрисах. А стало быть есть возможность сравнить, соотнести, провести параллели и т. д. Наконец, убив всех зайцев сразу, написать двойную рецензию.
Однако замыслы мои рухнули, едва лишь "Невидимые миру слезы" были дочитаны. Ибо отличаются эти книги одна от другой так же, как женские истории Оксаны (Татьяны?) Пушкиной - от дамского романа.
Дело даже не в том, что судьба актрисы в России и на Западе - это, как говорится, разные судьбы. В конце концов, Бардо и Фонда тоже покинули кинематограф, и вряд ли для них расставание с ним прошло абсолютно безболезненно.
Дело в отношении к своим героиням. В начале книги Соколова заявляет о своем трепетном отношении к людям этой профессии, и следует заявлению безоговорочно, а иной раз даже по-женски безоглядно. Она готова простить и прощает им все грехи, большие и малые - непостоянство, измены, разводы, оставленных детей (не говоря уж о такой мелочи, как неумение приготовить мужу завтрак).
Все-таки не откажу себе в удовольствии перечислить всех героинь книги: Нина Гребешкова, Наталья Гундарева, Светлана Дружинина, Татьяна Конюхова, Алла Ларионова, Лариса Лужина, Нинель Мышкова, Руфина Нифонтова, Галина Сергеева, Светлана Тома и Элеонора Шашкова. На этом можно было и закончить разговор, но осталось бы неясным, какая же, собственно, драма их объединяет. А ответ прост, и драма эта - расставание со съемочной площадкой, разлука с любимой профессией (хотя у каждой было свое "и не только"). Одни, как Нина Гребешкова и Галина Сергеева, добровольно оказались в тени своих знаменитых мужей (Леонид Гайдай и Иван Козловский соответственно). Других после двух-трех удачных работ перестали снимать или предлагать достойные роли. И пришлось им искать себя в театре или зарабатывать концертами. А Светлана Дружинина теперь по другую сторону камеры: она стала режиссером. И практически все (за исключением, разве что, Натальи Гундаревой, которую болезнь разлучила с работой на самом, казалось бы, пике популярности) первую половину жизни прожили более ярко, чем вторую. И Л. Соколова считает это крайней несправедливостью.