\"Наконец открыли последний гроб. В истлевшей одежде, покрытый истлевшим синим плащом с серебряным шитьем (в нем он был при Маренго), император лежал совершенно... живой. Он был таинственно не тронут тлением!\"

Наш неутомимый шоумен пополнил свою галерею книг-портретов и рядом с "Николаем", "Сталиным", "Распутиным" может теперь поставить на свою книжную полку еще и "Наполеона".
За считанные месяцы до своей смерти сосланный англичанами на затерянный в Атлантическом океане остров Святой Елены Наполеон диктует своему секретарю, графу Лас-Казу, мемуары. Вспоминает все - от детства на Корсике до Ватерлоо. Питомец славы ("Я презирал все, что не слава", "Я предпочитал Славу всем женщинам мира"), дитя Революции (по Радзинскому Наполеон ее вовсе не предавал), император предстает перед нами и как стратег, и как политик, и как любовник. Последняя сторона, впрочем, описана чересчур физиологично, а так как это выбивается из общего контекста книги, то вызывает недоумение.
Одна из самых загадочных тайн Наполеона - тайна его смерти. Вместе с уже известными версиями - отравлением, генетическим перерождением - Радзинский предлагает и совершенно неожиданную…
Большая часть "романа" (скорее, беллетризованного монолога, монолога драматурга, который уже распределяет роли и кадрирует сцены) - от первого лица. От лица самого Наполеона. То есть Наполеона-Радзинского. Потому как мы узнаем такие нетипичные интонации Эдварда Станиславовича в каждом абзаце. Так, например, преобладающими знаками препинания являются многоточия (на месте придыханий), и яростные восклицательные знаки, обозначающие так и хлещущую из Наполеона-Радзинского энергию. "То, как зверь, она завоет, то заплачет, как дитя".
Кто же он, Наполеон Радзинского? Эгоцентрический пафос этой фигуры вместил бы миллионы людовиков с их "после меня хоть потоп" и "государство - это я". Местоимение "я" - самое частотное слово текста. "Я", "мои", и никогда - "Франция". Для других же - эпитеты "глупцы", "ничтожества", "предатели". Маленький человек вознесся над ничтожным веком. Среди равных - только великие прошлого (всю жизнь Наполеон соревновался с Александром Македонским, впрочем, Наполеон Радзинского ближе Нерону - актер…), и единственный современник - Гете. С Гете император говорит на равных. "Вертер" - его любимая книга. По мнению Наполеона, Гете допустил ошибку: для самоубийства было достаточно одной несчастной любви, оскорбление - это уже лишнее. О чем он и говорит поэту, и тот соглашается с императором. Высказыванием Гете, кстати, (процитированным по Шатобриану) и заканчивается книга Радзинского: "Вспоминаю слова, которые писал тот единственный немец, который его не предал: "Каждый чувствует, что за его историей скрывается нечто. Только никто не знает - что"".

Действие первое. САНСОН. ПРОГУЛКИ С ПАЛАЧОМ
Действие второе. БОМАРШЕ. ИГРЫ ПИСАТЕЛЕЙ
Действие третье. НАПОЛЕОН. ЖИЗНЬ ПОСЛЕ
СМЕРТИ

Радзинский Э.С.
Советский и российский телеведущий, писатель, сценарист, драматург и историк. Эдвард Радзинский окончил Московский историко-архивный институт. В 1958 году на сцене Московского театра юного зрителя была поставлена первая пьеса писателя — «Мечта моя… Индия», посвящённая Герасиму Лебедеву, первому русскому учёному-индологу и просветителю. Дипломная работа Эдварда Радзинского также была посвящена Герасиму Лебедеву. Впоследствии её опубликовали в журнале «ЮНЕСКО-информейшн» на многих языках. Широкая известность пришла к Радзинскому после того, как Анатолий Эфрос поставил в Театре имени Ленинского Комсомола его пьесу «104 страницы про любовь». Эта драма легла в основу фильма «Ещё раз про любовь» с Татьяной Дорониной и Александром Лазаревым. С этого момента практически все пьесы Эдварда Радзинского получали популярность. Их часто ставили в театрах России и за рубежом. Также писатель работал для кино, в восьмидесятые годы начал работать на телевидении в жанре телерассказа. В девяностые годы Радзинский начал писать прозаические произведения о великих личностях. Считается одним из видных представителей жанра фолк-хистори]][источник не указан 110 дней]. Его книги «Сталин» и роман о Николае II стали бестселлерами во всём мире. Последний его роман «Александр II» не уступает по популярности предыдущим. Спектакли по его исторической трилогии «Лунин», «Беседы с Сократом» и «Театр времен Нерона и Сенеки» были поставлены в театрах разных стран. В настоящее время Эдвард Радзинский работает над новой книгой о Сталине. В последние годы укрепил свою известность как автор популярных историко-публицистических книг о трагических периодах русской и мировой истории, о крупных исторических личностях. Эти книги напечатаны в крупнейших мировых издательствах: Double Day, Simon and Schuster, Bertelsman, Mondadory, Norsted, WSOY, NHK, Hodder and Stoughton, переведены на английский, французский, немецкий, итальянский, испанский, португальский, греческий, датский, польский, финский, шведский, иврит и другие языки. Среди множества его исторических повествований мировыми бестселлерами стали биографии Николая Второго, Сталина и Распутина. Недавно вышла в свет книга — биография Александра II. Первым читателем американского издания стал президент Буш. Во Франции изданы книги Э.Радзинского «Raspoutine : l’ultime verite» (j.-c .LATTTES) и «Nicolas II, le dernier des Tsars» (Le Cherche-midi, 2002) В нынешнем году в издательстве Le Cherche-midi выходит его книга об Александре II. С 1994 года Э.Радзинский активно сотрудничает с телевидением. Он ведет авторские циклы ряда телепередач — «Загадки истории» и другие, — называя их, прежде всего, просветительскими. Член Совета по культуре и искусству при Президенте Российской Федерации (2001?2008), творческого совета журнала «Драматург», общественного совета газеты «Культура», академик Российской академии телевидения ТЭФИ. Председатель попечительского совета литературной премии «Дебют». Сопредседатель Литературной академии — жюри Национальной премии «Большая книга».