Это нечто! Ярко-желтый безграмотный пасквиль - невероятно, зачем относительно приличное издательство печатает в классической серии неуважительные анекдоты в таких дозах. Это всё равно что биографию Пушкина задать Булгарину.. Наверное, в безмерной библиографии о великой певице можно было бы найти и что-то более профессиональное. Судите сами по цитатам:
1. Главное для автора
- стр. 48 «Евангелия приписывала ей 110 килограммов, Менегини заявил журналистам, что, когда он встретил Марию, она весила 105 килограммов… После многих сопоставлений можно с уверенностью сказать, что Мария весила в то время всего 95 килограммов»
- стр. 52 «Она была слишком толстой, но нас это не волновало. Молодые певицы почти всегда имеют лишний вес!»
- стр. 66 «Титта рассказал, как один из его приятелей указал на Марию и воскликнул: «Но это же настоящая корова!»
- стр. 70 «В той жадности, с которой она набрасывалась на роли, можно было увидеть последствия обжорства, чем она страдала с детства»
- стр. 75 «В то время дива весила почти центнер»
- стр. 85 «Она проводила на кухне больше времени, чем за пианино»
- стр. 107 «В то время она была чудовищно толстой и неуклюжей» (1951)
- стр. 108 «Ничто в ее облике не напоминало, что недавно она была невероятно толстой женщиной»
- стр. 112 «Было невозможно отличить ноги находившихся на сцене слонов от ног Марии Каллас» (про выступление в «Аиде»)
- стр. 119 «В 1953 году Мария весила почти центнер
- стр. 144 «Разве не он, как Пигмалион, создал свою толстую Галатею?» (о Менегини)
- стр. 181 «Высокий рост, точеная фигура. Ничто в ней не напоминало о том, что она когда-то весила 90 килограммов»
2. «Тонко-психологическое»
- «Приглашение выступить в Ла Скала Каллас посчитала рядовым событием в своей творческой жизни» (1950, интересно - откуда дровишки?!)
- Мария на людях демонстрировала нежные чувства к супругу, «однако когда они оставались наедине, атмосфера резко менялась» (не иначе автор непрестанно глядел в замочную скважину)
3. Милые курьёзы: оказывается, Мария пела «партию волшебницы Карди из оперы «Парсифаль», «в «Бале-маскараде» ее голос поражал глубиной тональности», а вся она «обладает трехоктавным диапазоном голоса: высоким, средним и нижним, образуя тремоло» (!)
- «Марии Каллас» удавалось на протяжении всей творческой жизни завоевывать публику одной только магией своего чарующего голоса и таланта драматической актрисы» (а что она ещё должна была делать – выплясывать 32 фуэте?!)
- «В плане исполнительского мастерства Марии были присущи отдельные недостатки. В интерпретации Розины в «Севильском цирюльнике» Каллас не всегда соблюдала нужную тональность и не держала некоторые ноты» (Ла Скала, 1956)
- «Она остановила оркестр и взяла «до» верхней октавы» (стр. 233, умопомрачительно)
- «После высокого «си» она переходила на контральто пианиссимо, затем на две с половиной октавы до «фа диес» низкого контральто и, наконец, заканчивала триумфальным контр-ми». Догадались, о чем это? Конечно, о «Болеро» из вердиевской «Сицилийской вечерни» (стр. 103).
Честно говоря, трудно представить большую медвежью услугу величайшей певице.

Книгу прочитала с большим удовольствием, так не хотелось, чтобы она заканчивалась...Странно, что о такой певице с мировым именем так мало книг издается в России. Книга написана хорошим языком, хороший перевод. В центре помещены глянцевые фотографии, их немного, но зато интересные, начиная с детства, заканчивая фотографией развеивания праха Марии над Эгейским морем и открытия ей памятника в Афинах. И что еще, на мой взгляд, важно...здесь есть фото Марии-толстушки, чего, например, нет у Николая Надеждина в его биографии, хотя об этом очень часто упоминается. Книга Клода Дюфрена прекрасно открывает нам во всей полноте характер великой певицы, очень сложный, противоречивый, но, безусловно, сильный. Честно говоря, даже представить не могла, что она была такой "тигрицей", как ее называли, и в книге этому есть много подтверждений...Этот, факт, конечно, немного расстроил меня, привыкшей думать (не будучи еще знакомой с биографией певицы) о ней как об ангеле....В книге особое внимание уделяется прежде всего становлению Марии как певицы, ее творческому пути и выбору, служению музыке - что очень и очень увлекательно читать. Однако здесь вы найдете все: ее детство, отношения с родителями, замужество Марии и, конечно же, знаменитую историю любви с Аристотелем Онассисом, а также множество других интересных психологических и эмоциональных аспектов ее жизни. На мой взгляд, достаточно подробно описанное начало жизни певицы и ее творческой карьеры сильно контрастирует с почти беглой концовкой...здесь интереснее будет прочитать Николая Надеждина, более подробно описавшего последние годы жизни Марии Каллас. Тем не менее, всем рекомендую к прочтению данную книгу, книга очень интересная.
Напоследок хотелось бы отметить, что в Озоне книга стоит дешевле, (если, конечно, не брать во внимание стоимость за доставку курьером или даже самовывоз) чем, например, в "Доме книги", где я ее купила за 334р.

Читать книгу очень тяжело, из 5 фраз 4 - это просто рассуждения автора о жизни вообще, и рассуждения крайне неинтересные. "А архивах госпиталя, где Евангелия родила Марию, не созранилось никаких следов. Наверное, потому, что рождение волшебницы всегда окутано тайно..." ИЛИ "Может быть Евангелия придумала эту сказочку? Не важно! Блажен, кто верует"... И все в таком духе. Ну что это? Эти фразы хороши разве что для дешевого бульварного романчика.
Возможно, кому-то книга понравится, просто я ожидала совсем другого - я хотела прочитать биографию певицы, интересно изложеннную (или просто аккуратно записанную -т.к. ее биография сама по себе очень интересна). К сожалению, автор не дал мне такой возможности.