Автор рассматривает одну из основополагающих тем современной режиссуры — метод действенного анализа пьесы. В книге на большом материале советской и русской классики рассказываются история вопроса, существо самой методики анализа пьесы, даются...

ВВЕДЕНИЕ
Драматургия и искусство театра. Учение К. С.
Станиславского и регламентирующие схемы
драматургии (Г. Фрейтаг и другие). К истории
создания метода действенного анализа. "Событие"
- основной инструмент метода
Глава I. "СОБЫТИЕ" И
"ПРЕДЛАГАЕМЫЕОБСТОЯТЕЛЬСТВА"
Способ определения события по Станиславскому.
Выявление события по временному признаку. Проба
выявления события на основе существующих
способов в классических пьесах
Глава II. "СОБЫТИЕ" И "КОНФЛИКТ"
Событие в жизни и "событие" в драме.
Конфликтность развития жизненного процесса и
конфликтность развития действия в драме.
"Событие" или "конфликтный факт"?
Глава III. ПЕРВЫЙ КОНФЛИКТНЫЙ ФАКТ
"Экспозиция" или действие? Значение первого
конфликтного факта для развития последующего
действия пьесы и формирования ее
жанрово-стилистических особенностей. "Исходное
событие" или "первый конфликтный факт"?
Глава IV. ОСНОВНЫЕ КОНФЛИКТНЫЕ ФАКТЫ ПЬЕСЫ
Основные конфликтные факты и микроконфликты.
Связи микроконфликтов с основными конфликтами.
Способ определения основного конфликта
Глава V. ГЛАВНЫЙ КОНФЛИКТ ПЬЕСЫ
Идея пьесы и главный конфликт. Главный
конфликт и последний конфликтный факт пьесы.
"Жизнь человеческого духа роли и пьесы" и
последний конфликтный факт
Глава VI. АНАЛИЗ ПЬЕСЫ И РЕЖИССЕРСКИЙ
ЗАМЫСЕЛ СПЕКТАКЛЯ
Первые "видения" и режиссерский замысел. Метод
действенного анализа и многообразие
возможностей режиссерского замысла. Роль
последнего конфликтного факта в режиссерском
замысле
Глава VII. ЗАМЫСЕЛ СПЕКТАКЛЯ, ЕГО ПРОВЕРКА И
УТОЧНЕНИЕ ВМЕСТЕ С АКТЕРАМИ НА СЦЕНИЧЕСКОЙ
ПЛОЩАДКЕ
Режиссерский замысел и творчество актера.
Станиславский против Станиславского.
Режиссерский замысел и работа с актером по новой
методике Станиславского
Глава VIII. РОЖДЕНИЕ МИЗАНСЦЕНЫ
Искусство мизансцены в практике режиссеров
разных "школ". Заданная мизансцена и
импровизационное творчество актера.
Закономерности рождения мизансцены при работе
новой методикой Станиславского. Два основных
этапа работы над мизансценой. Проблема
режиссерского "показа" мизансцены
Глава IX. МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА И
ВАХТАНГОВСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУССТВЕ
ТЕАТРА
К. С. Станиславский и его ученик Е. Б. Вахтангов.
Метод действенного анализа Станиславского и
"три фактора" Вахтангова. Метод и
профессиональная культура режиссера и актера
Приложение. ВОЕННЫЕ РАССКАЗЫ
Сбор грибов
Komm zuruck!
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА