Магазинов: 4, Цена: от 756 руб. посмотреть все

«Лекции об искусстве» – фундаментальный труд Рескина, который он сам считал самым значительным своим произведением, в котором он изложил новую методологию анализа искусства. Искусство, по мнению Рескина неразрывно связано с моралью,...

  Буквоед - 756 руб.   Читай-Город - 756 руб.   My-Shop - 762 руб.

  Литрес - 499 руб.

К первому изданию
Предисловие ко второму изданию
ЧАСТЬ I. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ
Отдел I. Природа идей, передаваемых искусством
Глава I. Введение
Глава II. Определение величия в искусстве
Глава III. Идеи силы
Глава IV. Идеи подражания
Глава V. Идеи правды
Глава VI. Идеи красоты
Глава VII. Идеи отношения
Отдел II. Силы
Глава I. Общие принципы, относящиеся к идеям
сил
Глава I. Идеи силы в зависимости от выполнения
Глава III. Возвышенное
ЧАСТЬ II. ПРАВДА
Отдел I. Общие принципы идей правды
Глава I. Идеи правды в связи с идеями красоты и
отношения
Глава II. Невоспитанное чувство не может
распознать правды природы
Глава III. Сравнительное значение истин. Первое:
частные истины важнее общих
Глава IV. Сравнительное значение истин. Второе:
редко
встречающиеся истины важнее тех, которые
встречаются
часто
Глава V. Сравнительное значение истин. Третье:
истины
цвета наименее важны среди всех истин
Глава VI. Повторение
Глава VII. Общее применение предыдущих
принципов
Отдел II. Общие истины
Глава I. Правдивость тона
Глава II. Правдивость цвета
Глава III. Правдивость светотени
Глава IV. Истинность расстояния. Первое в
зависимости от фокуса глаза
Глава V. Истинность расстояния. Второе:
зависимость его правдоподобия от способности
глаза
Отдел III. Истинность неба
Глава 1. Открытое небо
Глава II. Истинность облаков. Первое: область
"cirrus"
Глава III. Истинность облаков. Второе: область
центальных облаков
Глава IV. Истиность облаков. Третье: область
дождевых облаков
Глава V. Световые эффекты в передаче тернера
Отдел IV. Правдивость в изображении земли
Глава 1. Общая структура
Глава II. Центральные горы
Глава III. Низшие горы
Глава IV. Передний план
Отдел V. Истинность воды
Глава I. Вода в изображении старых мастеров
Глава II. Вода в изображении современных
художников
Глава III. Вода в изображении тернера
Отдел VI. Правильное изображение растений.
Заключение
Глава I. Правильное изображение растений
Глава II. Общие заметки относительно
правдивости тернера
Глава III. Заключение. Современное искусство и
современная критика
Postscriptum
Добавочные примечания

Рескин Д.
Джон Рескин (John Ruskin) (1819-1900), английский писатель, искусствовед, поборник социальных реформ. Родился 8 февраля 1819 года в Лондоне. Родителями Рескина были Д. Дж. Рескин, один из совладельцев фирмы по импорту хереса, и Маргарет Кок, приходившаяся мужу двоюродной сестрой. Джон вырос в атмосфере евангелического благочестия. Однако отец любил искусство, и когда мальчику исполнилось 13 лет, семья много путешествовала по Франции, Бельгии, Германии и особенно Швейцарии. Рескин учился рисунку у английских художников Копли Филдинга и Дж. Д. Хардинга и стал искусным рисовальщиком. Он изображал в основном архитектурные объекты, особенно восхищаясь готической архитектурой. В 1836 году Рескин поступил в Крайст-Чёрч-колледж Оксфордского университета, где изучал геологию у У. Бакленда. В 21 год отец выделил ему щедрое содержание, и они оба стали собирать картины Дж. Тернера (1775-1851). В 1839 году Рескину была присуждена Ньюдигейтская премия за лучшую поэму на английском языке, однако весной 1840 года его дальнейшее обучение в Оксфорде было прервано из-за болезни; у него началось кровотечение, в чем доктора усмотрели симптомы туберкулеза. В 1841 году Рескин начал дополнять написанное им в семнадцать лет сочинение в защиту живописи Тернера. Итогом стал пятитомный труд "Современные художники" ("Modern Painters"), первый том которого вышел в 1843 году. Весной 1845 года он предпринял путешествие через Швейцарию в Лукку, Пизу, Флоренцию и Венецию, впервые отправившись в путь без родителей, в сопровождении лакея и старика-гида из Шамони. Предоставленный самому себе, он почти освободился от протестантских предрассудков и испытал безграничный восторг перед религиозной живописью от Фра Анджелико до Якопо Тинторетто. Свое восхищение он выразил во втором томе "Современных художников" (1846). Сосредоточенно изучая готическую архитектуру, Рескин в 1849 году опубликовал сочинение "Семь светильников архитектуры" ("The Seven Lamps of Architecture"). Характерный для Рескина нравственный ригоризм отвечал духу викторианской Англии, его идеи об "архитектурной честности" и происхождении орнаментальности из природных форм оставались влиятельными не одно поколение. Затем Рескин обратился к изучению венецианской архитектуры. Вместе с женой он провел две зимы в Венеции, собирая материал для книги "Камни Венеции" ("Stones of Venice"), в которой намеревался дать более конкретное обоснование изложенных в "Семи светильниках" идей, прежде всего их морального и политического аспектов. Книга появилась в разгар бушевавшей в Лондоне "Битвы стилей"; поскольку счастье рабочего человека провозглашалось в книге одной из составляющих готической красоты, она стала частью программы сторонников готического возрождения, возглавляемых У. Моррисом. Вернувшись в Англию, Рескин выступил в защиту прерафаэлитов, чья выставка в Академии в 1851 году была воспринята враждебно. Рескин подружился с Д. Э. Миллесом, самым молодым и самым ярким прерафаэлитом. Вскоре Миллес и жена Рескина Эффи полюбили друг в друга, и в июле 1854 года, добившись расторжения брака с Рескином, Эффи вышла замуж за Миллеса. Некоторое время Рескин преподавал рисование в Рабочем колледже в Лондоне, подпал под влияние Т. Карлейля. Уступая настояниям отца, Рескин продолжал работать над третьим и четвертым томами "Современных художников". В 1857 году он прочел в Манчестере курс лекций "Политическая экономия искусства" ("The Political Economy of Art"), позднее опубликованных под названием "Радость навеки" ("A Joy for Ever"). Из сферы искусствоведения его интересы в значительной мере переместились в область социального преобразования. Дальнейшее развитие эта тема получила в книге "Последнему, что и первому" ("Unto This Last", 1860), знаменующей зрелость политико-экономических воззрений Рескина. Он ратовал за реформы в образовании, особенно в сфере ремесел, за всеобщую занятость и помощь старикам и инвалидам. В книге "Последнему, что и первому" выразился духовный кризис Рескина. Начиная с 1860 года он постоянно страдал от нервной депрессии. В 1869 году его избрали первым почетным профессором искусств Оксфордского университета. В Оксфорде он много работал, подготовил для студентов коллекцию произведений искусства в оригиналах и репродукциях. В 1871 году Рескин начал выпускать ежемесячное издание "Fors Clavigera", адресованное рабочим и труженикам Великобритании. В нем он извещал об учреждении Компании св. Георгия, в задачи которой входило создать на неплодородных землях мастерские, где применялся бы только ручной труд, а также открыть рабочим из таких мест, как Шеффилд, красоту ремесленного производства и постепенно свести на нет губительные последствия промышленной революции 18-19 веков. К концу 1873 года душевное состояние Рескина стало сказываться на его лекциях. В 1878 году его подкосила тяжелая и продолжительная душевная болезнь. Однако память ему не изменила, и последняя его книга, автобиография "Прошлое" ("Praeterita", 1885-1889), стала, пожалуй, самым интересным его произведением. Умер Рескин в Брантвуде (Северный Ланкашир) 20 января 1900 года. Энциклопедия "Кругосвет"