Умберто Эко – знаменитый итальянский писатель, автор мировых бестселлеров «Имя розы» и «Маятник Фуко», лауреат крупнейших литературных премий, основатель научных и художественных журналов, кавалер Большого креста и Почетного легиона, специалист по семиотике, историк культуры. Его труды переведены на сорок языков. «Роль читателя» – сборник эссе Умберто Эко – продолжает серию научных работ, изданных на русском языке. Знаменитый романист предстает здесь в первую очередь в качестве ученого, специалиста в области семиотики. Самим названием сборника Эко ориентирует на важную роль читателя в интерпретации текста. Он утверждает, что «каждый тип текста явным образом выбирает для себя как минимум самую общую модель возможного читателя», и настаивает «на сотворчестве адресата и отправителя».

  Литрес - 419 руб.

Предисловие
Введение
0.1. Как создавать тексты, читая их
0.2. Модель Читателя (М-Читатель)
0.3. Уровни текста
0.4 Линейная манифестация текста и
обстоятельства
высказывания (utterance)
0.5. Э6кстенсионалы, взятые в скобки "ящичек" №
5
0.6. Структуры дискурса "ящичек" № 4
0.7. Повествовательные (нарративные) структуры
"ящичек" № 6
0.8. Более глубокие уровни "ящички" № 8, д, ю
0.9. Заключение
Примечания
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОТКРЫТОЕ
Глава первая. Поэтика открытого произведения
1.3
1.4
1.5
1.6
Примечания
Глава вторая. Семантика метафоры
2.1. Предисловие
2.2. Мандрэйк делает жест
2.3. Кот Феликс
2.4. Морфология меандро-сказки
2.5. Игры на "шведской стенке"
2.6. Риторика "шведской стенки"
2.7. Корона и белый воротничок
2.8. Язык делает жест
Примечания
Глава третья. О возможности создания
эстетических
сообщений на языке Эдема
3.1. Семантические единицы и значимые
последовательности в языке Эдема
3.2. Формулировка первого фактуального
суждения
с семиотическими последствиями
3.3. В семантическом универсуме Эдема
обозначается
противоречие
3.4. Создание эстетических сообщений
3.5. Как переформулировать содержание
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ЗАКРЫТОЕ
Глава четвертая. Миф о Супермене
4.1. Структура мифа и "цивилизация" романа
4.2. Сюжет и "потребление"/"расходование"
персонажа
4.3. Время и "потребление/расходование"
4.4. Сюжет, который не "расходуется"
4.5. Супермен как модель "извне-направляемости"
4.6. Зашита итеративной схемы
4.7. Итеративная схема как избыточное сообщение
4.8. Сознание гражданское и сознание
политическое
Примечания
Глава пятая. Риторика и идеология в "Парижских
тайнах"
Эжена Сю
5.1. Эжен Сю: идеологическая позиция
5.2. Структура угешения
5.3. Заключение
I Гримечания
Глава шестая. Повествовательные структуры
в произведениях Иэна Флеминга
6.1. Оппозиции персонажей и оппозиции
ценностей
6.2. Ситуации игры - повествование как "игра"
6.3. Манихейская идеология
6.4. Литературные приемы
6.5. Литература как коллаж
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ОТКРЫТОЕ/ЗАКРЫТОЕ
Глава седьмая. Чарльз Пирс и семиотические
основы
открытости: знаки как тексты и тексты как знаки
7.1. Анализ значения
7.2. Интерпретант, основа (ground), значение,
объект
7.3. Окончательный (final) интерпретант и
динамический
объект
7.4. Неограниченный семиозис с точки зрения
ирагматицизма
Примечания
Глава восьмая. Lector in Fabula: прагматическая
стратегия
в метанарративном тексте
А. Текст как выражение
Alphonse Allais. Un drame bien parisien
Альфонс Алле. Вполне парижская драма
Б. Текст как содержание: уровни интерпретации
8.1. Вводные замечания
8.2. Стратегия структуры дискурса
8.3. Стратегия нарративных структур
8.4. Возможные миры
8.5. Текстовые топики и необходимость
8.6. Мироструктуры, доступность,
тождественность
(идентичность)
8.7. Фабула и возможные миры
8.8. Взаимная доступность нарративных миров
8.9. Фабула Драмы и главы-фантазмы
8.10. Заключение
Примечания
ПРИЛОЖЕНИЕ
М-Читатель "Вполне парижской драмы":
эмпирический тест
Глоссарий
Библиография
Именной указатель
Указатель персонажей