\"Великие истории не заканчиваются никогда. По-настоящему великие истории продолжают оказывать влияние на людей спустя много времени после того, как они впервые были рассказаны. Кажется, что они обретают самостоятельную жизнь. Что же превращает хорошую историю в живое существо, да еще и бессмертное?\" Вот да, вопрос, отличный. Но такие истории существуют. Недаром классика остается классикой навсегда. Но и в нее можно внести современные коррективы. Это как совсем недавно купил для поездки на другой конец Москвы в метро бульварный детективчик. Так вы не поверите - самый настоящий \"Отец Горио\", переписанный современным языком. По сути автора можно посадить за плагиат или оштрафовать, но разве каждый сможет узреть в слегка измененном сюжете с указанием иных имен великого Бальзака? Нет. Но и автор этой бульварщины по-своему велик. Осуществил классический рерайт классики, расходящийся, думаю, немалым тиражом. Эта книга не учит рерайту. Она рассказывает о создании оригинальных текстов, в частности сценариев. Эти 22 шага, которые заложены в основу книги, настолько самодостаточны, что в них нужно просто вклинить самого себя, свой компьютер и свое облако в сети, остальное напишется само собой.

Первое, что приходит в голову, когда читаешь название книги Джона Труби \"Анатомия истории\" - это то, что автор книги пытается анализировать вопросы исторической науки под микроскопом. Но эта мысль является ошибочной, - книга о создании историй разговорного и литературного жанров. Автор позиционирует книгу как написанную для сценаристов. Это так, но круг читателей можно значительно расширить, ведь Д. Труби справедливо замечает, что каждый из нас рассказывает множество историй каждый день. Соответственно, и в круг потенциальных читателей я бы включил всех, кто заинтересован в создании интересных историй, как с целью заработка на этом ремесле, так и просто с целью быть интересным рассказчиком. В книге детально рассмотрены возможные проблемы при создании сценария и способы их преодоления. Стиль написания книги живой и несколько дерзкий, - автор бросает вызов ни много ни мало одному из крупнейших авторитетов человечества, - Аристотелю, называя его рассуждения о художественном повествовании \"скупым набором сюжетов и данных\", а его концепцию создания произведений рассматривает как ошибочную. Утверждения очень смелые и требуют от автора особой аргументации своих идей. Джон Труби хорошо анализирует ход повествования на основе выстраивания последовательностей заимствованных у природы (линия, меандр, спираль, дерево и взрыв), практическую реализацию которых он рассматривает как на примере популярных голливудских фильмов, так и на примере известных литературных произведений, как древних (типа \"Одиссеи\"), так и современных авторов. Особую роль автор отводит замыслу, анализирую, почему многие фильмы современности, сценаристы которых не обладают ни психологизмом Чехова, ни выдающимися сценариями Диккенса, становятся очень популярными. Д. Труби детально анализирует замысел многих популярных фильмов, и приводит задание (достаточно объемное и интересное) по выработке замысла. Каждая глава содержит одно комплексное упражнение, выполнение которого будет интересным времяпровождением (к примеру, создание героев и системы персонажей по сюжетной функции и архетипу, выстраивание этического спора, построение сюжета и т.д.). Таким образом, книгу можно рассматривать не только как плод теоретических размышлений автора, но и как определенный практикум для читателя. \"Анатомию истории\" можно рекомендовать всем, кто любит кино. В отдельных случаях, она может подтолкнуть к просмотру фильма, который анализируется в книге и является достойной, хоть и малоизвестной работой. Книга будет полезна литераторам, критикам, студентам и преподавателям филологических, актерских и режиссерских специальностей.

Гениальная книга с точки зрения создания сценариев. И несмотря на то, что Труби напоминает: сценарий, художественный сюжет - это не реальная жизнь, даже если она основана на реальных событиях, его нужно создавать максимально реалистичным. Иначе грош ему цена. Вот в этом и вся загвоздка. Понимают это, наверное, все, а создают лишь единицы. Куда проще написать \"искусственный\" текст с придуманными профанами \"началом, серединой и концовкой\", не вызывающими никакой интерес. Словом, книга для тех, кто хочет писать тексты для искушенных читателей и зрителей, доставлять им удовольствие и самосовершенствоваться.

Эволюция героя и развитие повествования во времени так называемой \"вселенной повествования во времени\" - на этих двух столпах строятся и стоят каноны всех сценариев. Преимущество Труби в том, что он не просто берет и расписывает теорию. Он непременно показывает, как она работает, на всемирно известных примерах из кинематографа и литературы. Добавьте к этому отличный перевод весьма красноречивого автора с богатым лексиконом и умением поглощать внимание читателя, и вы получите шедевр. В частности для учащихся на киношнников. Да и журналистам пригодится, не говоря уже о писателях.