В книге впервые делается попытка восстановить историю рецепции классического музыкального наследия в советскую эпоху. Ее материал составляют как музыкально-критические и музыковедческие работы, так и политические документы, музыкальные, литературные и кинематографические произведения, источники по истории советского театра, различными средствами интерпретирующие смыслы классической музыки. Рассматриваются принципы и механизмы осуществленной в советскую эпоху «редукции» классического наследия, ее влияние на восприятие музыки массовым слушателем и на само советское искусство, роль в обретении идентичности «советская культура». Анализируется исторический контекст, в котором происходило омассовление «музыкальной классики» в советской культуре и формирование того ее образа, который в массовом сознании во многом остается действенным и сегодня.

ПредисловиеВведение. «СОЦИАЛ-ДАРВИНИЗМ» В СОВЕТСКОМ МУЗЫКОЗНАНИИГлава I. ТРУДНЫЙ ВЫБОР ПРЕДТЕЧI.1. Русские композиторы: пересмотр иерархииI.2. Борьба за «Бориса»I.3. «Переоценка» МусоргскогоI.4. Бах как прототип «монументализма»I.5. Неуловимый МоцартI.6. «Вопрос о романтизме»I.7. Итальянская классика на советской оперной сценеI.8. Верди в «революционизирующих» интерпретацияхI.9. На пути к «советской “Кармен”»: аспекты символизацииI.10. «Кармен» между «натурализмом» и «мхатизацией»I.11. «Кармен» как образец «советской классической оперы»Глава II. «ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН
ОБНИМИТЕСЬ!»II.1. Бетховен-«современник»II.2. Бетховен-«революционер»II.3. Бетховен — «Ленин вчера»II.4. «Бетховенская симфония»II.5. Революция как симфония. Симфония как революцияII.6. «Учеба у Бетховена»II.7. Бетховенский юбилей 1927 годаII.8. «Капитуляция» генияII.9. Приключения Девятой в РоссииII.10. Свобода или Радость?II.11. Кодификация ДевятойII.12. «Вперед к Бетховену!»II.13. Завершенный портрет классикаГлава III ПОГРУЖЕНИЕ ГРААЛЯIII.1. Немецкий «предтеча» русского мифотворчестваIII.2. Вагнер на подмостках русской революцииIII.3. «Музыкальную драму» — на службу СоветамIII.4. «Генеральная линия» Сергея ЭйзенштейнаIII.5. Битва за «Китеж»III.6. Вопрос о «вагнеровском наследстве»III.7. Кинопроект GesamtkunstwerkIII.8. Прерванный полет валькирийIII.9. Советский «андеграунд» Римского-КорсаковаIII.10. «Отзвуки театра» в усадьбе ВарыкиноIII.11. «Китежский текст» «Доктора Живаго» и идея жизнестроительстваIII.12. «Opus magnum» Пастернака в эпилоге истории «русского Вагнера»III.13. «Возвращение» ЛосеваГлава IV СКАЗ ПРО СУСАНИНА-БОГАТЫРЯ И ГЛИНКУ-ДЕКАБРИСТАIV.1. «Обломов русской музыки»IV.2. Глинкинский театр на пути к реабилитацииIV.3. «Жизнь за товарища Троцкого»IV.4. Богатырский зачинIV.5. Вторая опала «Минина»IV.6. «Иван Сусанин» как первая «классическая советская опера»IV.7. Глинка как «умный художник»IV.8. Глинка в борьбе с космополитизмомIV.9. С «Камаринской» — за советский симфонизмГлава V «ПЕРЕКОВКА» ЧАЙКОВСКОГОV.1. «Певец элегической скорби»V.2. «Ностальгический Чайковский» СтаниславскогоV.3. В борьбе за «новое мировоззрение» классикаV.4. «Оптимистичный Чайковский»: Зощенко vs. Ильф и ПетровV.5. «Пародийный Чайковский» на музыкальной сценеV.6. Начало «реабилитации» Чайковского и «Пиковая дама» МейерхольдаV.7. Грани нового облика: молодость
оптимизм
патриотизмV.8. От композитора «русского» к композитору «народному»V.9. После войны: прохождение пройденногоЗаключениеSummaryИменной указатель