Магазинов: 2, Цена: от 1569 руб. посмотреть все

Жиль Делёз, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делёз не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне.

  Буквоед - 1569 руб.

  Литрес - 600 руб.

Кино-1. Образ-движение......13Предисловие......13I. Тезисы о движении (первый комментарий к Бергсону)......141. Первый тезис: движение и мгновение......142. Второй тезис: привилегированные моменты и какие-угодно-мгновения»......173. Третий тезис: движение и изменение......21II. Кадр и план
Кадрирование и раскадровка......261. Первый уровень: кадр
множество
или закрытая система......262. Второй уровень: план и движение......333. Подвижность: монтаж и движение камеры......39III. Монтаж......451. Третий уровень: целое
состав образов-движений и косвенный образ времени......452. Советская школа: диалектическая композиция......483. Французская предвоенная школа: количественная композиция......57IV. Образ-движение и три его разновидности (второй комментарий к Бергсону)......751. Тождественность образа и движения......752. От образа-движения к его разновидностям......813. Опыт в обратном направлении: как погасить три разновидности образа («Фильм» Беккета)......86V. Образ-перцепция......921. Два полюса
объективный и субъективный......922. К другому состоянию перцепции: перцепция текучая......983. В сторону газообразной перцепции......102VI. Образ-переживание: лицо и крупный план......1101. Два полюса лица: возможность и качество......1102. Гриффит и Эйзенштейн......1143. Аффект как сущность......119VII. Образ-переживание: качества
возможности
«какие-угодно-пространства»......1261. Сложная сущность
или выраженное......1262. Духовная эмоция и пространство у Брессона......1323. Построение «каких-угодно-пространств»......136VIII. От аффекта к действию: образ-импульс......1491. Натурализм......1492. Характеристика творчества Бунюэля: могущество повторения в его образах......1573. Как трудно быть натуралистом: Кинг Видор......160IX. Образ-действие: большая форма......1681. От ситуации к действию: «двоичность»......1682. Законы органической композиции......1793. Сенсомоторная связь. Казан и Actors Studio......183X. Образ-действие: малая форма......1891. От действия к ситуации......1892. Вестерн Хоукса: функционализм......1933. Закон малой формы и бурлеск......198XI. Фигуры
или преобразование форм......2081. Переход от одной формы к другой по Эйзенштейну......2082. Фигуры Великого и Малого у Херцога......2143. Два пространства: Охватывающее-дыхание и мировая линия......216XII. Кризис образа-действия......2271. «Троичность» по Пирсу и ментальные отношения......2272. Кризис образа-действия в американском кино (Люмет
Кассаветес
Олтмен)......2363. Происхождение кризиса: итальянский неореализм и французская «новая волна»......242Кино-2. Образ-время......249I. По ту сторону образа-движения......2491. Как определить неорализм?......2492. Одзу
первооткрыватель чисто оптических и звуковых образов......2623. Невыносимое и ясновидение......267II. Краткий обзор типов образов и знаков......2751. Кино
семиология и язык......2752. Чистая семиотика: Пирс и система образов и знаков......2813. Образ-время и его подчиненность образу-движению......285III. От воспоминания к грезе (третий комментарий к Бергсону)......2951. Два вида узнавания по Бергсону......2952. От оптического и звукового образов к образу-воспоминанию......2983. Непрерывно увеличивающиеся окружности......306IV. Кристаллы времени......3211. Актуальное и виртуальное: наименьший круг......3212. Актуальное и виртуальное по Бергсону......3323. Четыре состояния кристалла и время......337V. Острия настоящего и полотнища прошлого (четвертый комментарий к Бергсону)......3531. Два типа непосредственного образа-времени: сосуществование полотнищ прошлого (аспектов)
одновременность острий настоящего (акцентов)......3532. Первый тип образа-времени: полотнища прошлого по Орсону Уэллсу......3603. Полотнища прошлого по Рене......372VI. Потенции ложного......3841. Два образных режима с точки зрения описания (органический и кристаллический типы описания)......3842. Орсон Уэллс и проблема истины......3963. Точка зрения рассказа (рассказ правдивый и рассказ
симулирующий истину)......407VII. Мысль и кино......4171. Амбиции раннего кинематографа: искусство масс и новое мышление
духовный автомат......4172. Кризис кино
разрыв......4523. Теорематическая структура: от теоремы к проблеме (Астрюк
Пазолини)......453VIII. Кино
тело и мозг
мысль......4521. «Дайте же мне тело». Два полюса: будничность и церемониальность......4522. «Дайте мне мозг». Кинематограф мозга и вопрос о смерти (Кубрик
Рене)......4673. Кино и политика......481IX. Компоненты образа......4901. «Немое кино»: видимое и читаемое......4902. Звуковой континуум и его единство......4993. Третий тип речевого акта
акт фантазирования......508X. Выводы......5321. Эволюция автоматов......5322. Непосредственный образ-время......5423. Польза теории для кино......552Глоссарий......554Индекс режиссеров......556