Очень остроумная книга во всех смыслах этого слова. Временами аш дух захватывало от текста (не от сюжета). По впечатлению похоже на первый мой прочитанный роман Джесси Келлермана "Гений". Судя по сюжету и отзыву Кинга- авторы "Мастер и Маргариту" читали, а Кинг не читал. Получил удовольствие. Слегка ошарашен многогранной культурой иудаизма. Не удержусь в конце процитировать: "... за окном уже рассасывался синяк ушибленного неба". Моё любимое время суток- начало рассвета при безоблачном небе. Метафора не для меня, но здорово.

Книгу дочитала с трудом. Особенно меня застопорило на Праге, которая "пахнет марихуаной, мочой и жареным луком с салом", в которой все хмурые и никто не улыбается... а! и где стадами бродят русские в спортивных костюмах и с золотыми цепями, и все их ненавидят. При чем здесь лирическое отступление про "горилл" русских я не поняла, а вот за Прагу сильно обиделась...
Повествование какое то... шероховатое, что ли. Цепляешься за него, пытаешься увлечься... но вот никак.
Много имен, главный герой, какой то мутный, непонятный... то прям весь такой проницательный - "направление восток", то дальше носа своего просто ничего не видит... все загадочные до жути! Отсылки к мифологии тоже как то не вдохновили. Какая то куча мала. Нет... мне не понравилось. Совсем!
Какой там Булгаков?! Чур меня!

"Голем в Голливуде" заслуживает сравнения с двумя другими романами, написанными нашими соотечественниками. Эти романы – «Мастер и Маргарита» Булгакова и «Факультет ненужных вещей» Домбровского. В обоих этих книга есть основная линия, происходящая в настоящем, но есть и второстепенная линия – библейская. В этих книгах я не до конца понял библейскую линию, но это не помешало оценить линию современную. Та же ситуация получается и с этой книгой: основная линия настолько хороша, что можно оценивать роман только по ней. Библейская линия дает основной линии глубину, а целиком книгу делает ни на что не похожей.
В этом романе Джесси Келлерман впервые шагнул на жанровую территорию, но все жанровые приметы перевернул с ног на голову.

Детектив полиции Лос-Анджелеса Джейкоб Лев просыпается после бурной попойки в своей квартире с женщиной, которую он видит впервые. Она просит Джейкоба пойти в душ, а потом таинственно исчезает. В этот же день на пороге дома Джейкоба появляются двое мужчин в пиджаках из Особого отдела и говорят, что Джейкоба временно переводят в их отдел, помочь с расследованием одного убийства. За некоторое время до разворачивающихся событий Джейкоб после семи лет в отделе убийств из-за депрессии просит перевести его на бумажную работу, и босс переводит Лева заниматься статистикой в транспортный отдел.
Великаны привозят Лева в стоящий особняком дом в одном из удаленных районов Лос-Анджелеса. Там были найдены отсеченная голова мужчины и вырезанные на столешнице еврейские символы. Леву предстоит заняться этим мистическим делом.
Жанр "Голема в Голливуде" можно определить как еврейский роман о серийном убийце, но лучше не определять никак. В рамки он не укладывается, хотя состоит из элементов полицейского расследования, романа о маньяке и библейских апокрифов. Хороший роман о серийном убийце написать очень тяжело, это мало кому удается. Уже само определение «роман о серийном убийце» стало клишированным. Келлерман-младший до сих пор избегал жанровых конвенций, Келлерман-старший наоборот – писал вполне себе жанровые книги, не стыдясь серий, где количество томов зашкаливало за два десятка. И читая этот роман, параллельно разгадываешь, за что отвечал сын, а за что отец. Этот роман по стилю получился очень келлермановским-мл. Здесь и фирменные диалоги Джесси, и его верткая проза. Главный герой Джейкоб здесь тоже наследник героев предыдущих книг Джесси, странный одиночка, растерянный и порой смешной. Отец же, видимо, «подогнал» маньячный сюжет, подкинул полицейских деталей, а еврейскую тему и тему отцов и детей раскручивали уже оба Келлермана.
Многогранный, захватывающий роман.