Магазинов: 2, Цена: от 889 руб. посмотреть все

Энди Уорхол (1928-1987) - культовый американский художник, режиссер, продюсер, издатель, один из основателей поп-арта. В своей автобиографической \"Философии\" он делится с читателями мыслями о славе, отношениях, деньгах, сексе, еде, моде, работе, времени, Нью-Йорке и о том, что значит быть современным. В отличие от книг других художников, манифест Уорхола - литературное произведение, в котором размышления об искусстве чередуются с воспоминаниями о детстве, а диалоги с вымышленным Б - с полноценными рассказами от первого лица. Все это делает \"Философию\" еще одним великим поп-произведением художника, созданным на этот раз с помощью слов, а не красок.

  Буквоед - 889 руб.

До того как в меня стреляли, я всегда думал, что я здесь скорее наполовину, нежели полностью, — я всегда подозревал, что смотрю телевизор вместо того, чтобы жить жизнь. Иногда говорят, что события в кино нереальны, но на самом деле нереально то, что с тобой происходит в жизни. На экране эмоции выглядят сильными и правдивыми, а когда с тобой действительно что-то случается, то ты как будто смотришь телевизор — ты ничего не чувствуешь. В тот момент, когда в меня стреляли, и после этого у меня было такое чувство, будто я смотрю телевизор. Каналы меняются, но все равно это телевидение. Так бывает, когда ты чем-то увлечен или с тобой что-то происходит. Тогда, как правило, ты забываешь себя и начинаешь фантазировать о совсем других вещах. Когда я очнулся — я не знал, что я в больнице и что в Боба Кеннеди стреляли на другой день после меня, — я услышал сквозь свои фантазии слова о тысячах людей, молящихся в соборе Святого Патрика, а потом услышал слово «Кеннеди», и это вернуло меня к телевизионному миру и я понял: я здесь и мне больно. Так вот, в меня стреляли на моем рабочем месте — в мастерских «Энди Уорхол Энтерпрайзес». В то время, в 1968 году, предприятие Энди Уорхола состояло из нескольких людей, которые регулярно работали на меня, множества так называемых свободных художников, которые помогали выполнять отдельные проекты, и многих «суперзвезд», или «гиперзвезд», или как там еще можно назвать тех, кто очень талантлив, но чей талант трудно определить и еще труднее продать. Таков был «штат» «Энди Уорхол Энтерпрайзес» в те дни. Один интервьюер задал мне кучу вопросов насчет того, как я управляю своим офисом, и я попытался объяснить, что не я управляю офисом, а он мной. Я употребил много таких выражений, как «приносить домой бекон» («зарабатывать на жизнь»), так что не думаю, что он понял, о чем я говорю. Все время, пока я находился в больнице, мой «штат» продолжал заниматься делами, и я понял, что у меня получился кинетический бизнес, потому что он продолжал функционировать без меня. Мне это понравилось, поскольку к тому времени я решил, что «бизнес» — лучшее искусство.
Бизнес — это следующая ступень после Искусства. Я начинал как коммерческий художник и хочу закончить как бизнес-художник. После того как я занимался тем, что называется искусством, я подался в бизнес-искусство. Я хочу быть Бизнесменом Искусства, или Бизнес-Художником. Успех в бизнесе — самый притягательный вид искусства. В эпоху хиппи все принижали идею бизнеса, говоря: «Деньги — это плохо» или «Работать — плохо», но зарабатывание денег — это искусство и работа — это искусство, а хороший бизнес — лучшее искусство. Вначале на «Энди Уорхол Энтерпрайзес» не все было организовано хорошо. Мы перешли от искусства к бизнесу, когда заключили договор на предоставление одному из кинотеатров одного фильма в неделю. Это придало нашим съемкам коммерческий характер, и таким образом мы перешли от короткометражных фильмов к полнометражным и игровым. Мы кое-что узнали о дистрибуции и вскоре стали пытаться распространять наши фильмы самостоятельно, но поняли, что это слишком трудно. Я и не предполагал, что кино, которое мы снимаем, будет коммерческим. Искусство вышло в коммерческое русло, в реальный мир. Это просто опьяняло — возможность увидеть наше кино там, в реальном мире, в зрительных залах, а не только в мире искусства. Бизнес-искусство. Арт-бизнес. Бизнес арт-бизнеса. Я люблю работать над отходами, делать из отходов вещи. Я всегда считал, что у выброшенных вещей, вещей, которые, по общему мнению, никуда не годятся, огромный потенциал — из них можно сделать что-то очень смешное. Это как переработка отходов. Я всегда думал, что в отходах масса юмора. Когда я смотрю старый фильм Эстер Уильямс, где сто девушек спрыгивают с качелей, я думаю о том, как проходили предварительные просмотры, думаю обо всех дублях, в которых какой-нибудь девушке не хватило храбрости спрыгнуть в нужный момент. В монтажной такой дубль становился «отходом» — его вырезали, и девушка, вероятно, тоже превращалась в «отходы» — ее наверняка увольняли. А ведь эта сцена была гораздо забавнее, чем настоящая, где все прошло нормально, и девушка, которая не прыгнула вовремя, — звезда вырезанных кадров.


Энди Уорхола, художника, скульптора, дизайнера, режиссера, продюсера, писателя, коллекционера - в общем, "Леонардо американского поп-арта", в России знают и любят. Пусть не все, пусть фрагментарно - в основном, по малиновой Мэрилин Монро и обложке с бананом диска "Бархатного андеграунда", но любовь эта горяча. Еще бы: он не побоялся продать свою душу жуликоватым русским дельцам (те перепродали душу спустя несколько лет, и с тех пор ее судьба неизвестна).
Далее, кто, как не он, в голодном 86-м году прислал в СССР посылку с томатным супом? Посылку распределили среди авангардных художников, но, несмотря на нужду и голод, супа почти никто не посмел съесть. Банки засушивались, долгие годы хранились как самое дорогое в красных уголках, пока не начали взрываться. Борис Гребенщиков наверняка до сих пор бережет книгу "Философия Энди Уорхола (от А к Б и наоборот)" с автографом автора (пришедшую в той же посылке специально для Гребенщикова). Книга не могла не оказать влияние на творчество Гребенщикова: в одной из песен альбома "Равноденствие" есть строка "Мне не нужно других книг, кроме тебя" - может быть, про "Философию"? Читателю предлагается самостоятельно изучить "уорхоловские" подтексты в "Дороге 21" и "Золоте на голубом". Тем более что теперь он имеет возможность прочесть ту самую "Философию" по-русски.
Книга (в оригинале "from A to B") имеет два варианта перевода: бумажный "от А к Б" и хулиганский "от Э к Ъ", существующий только в Интернете. Сравнение с оригиналом показывает, что первый вариант передает мысли Уорхола точнее и без псевдо-авангардных причуд переводчика второй версии, поэтому именно он и рекомендуется к прочтению.
Едва ли записки Энди Уорхола "о себе и о жизни" можно назвать философским трактатом. Собственно говоря, в них нет ни одного из тех умных слов, которыми обычно пестрят труды по философии. И слава Богу…
Вы спросите: а что же это тогда за "философия Энди Уорхола"? Я отвечу: а помните, несколько лет назад одна известная фирма-производитель обуви использовала в своей рекламе девиз: "Наша обувь - это философия"? Так вот, философия Энди Уорхола - это вещи. Или вещи - это его философия.
Книга позволяет посмотреть на знаковую для его эпохи фигуру Энди Уорхола без Фабрики, поп-арта и многомиллионного состояния. Энди здесь - представитель мелкобуржуазной среды с ее идеалами: вещи, бизнес, успех. Это идеология героев романа Жоржа Перека "Вещи", предел мечтаний которых - диван "честерфилд" и которые сами - не более чем приспособления в системе капиталистического производства. Люди, вещи - одно: "Я хочу, чтобы все думали одинаково. Я думаю, что все должны быть машинами. Я думаю, что все должны быть похожи друг на друга", - сказал Уорхол в одном интервью. "Подобие вещам - это и значит быть машиной. Я хочу быть машиной. Все, что я делаю, должно быть Смертью".
Доллары, джинсы, кока-кола, капитализм - это прекрасно с точки зрения массового потребителя. Это прекрасно и с точки зрения Энди Уорхола. Однако в его восхищении нет ничего "потребительского": он находит доллары красивыми; он бросает деньги с моста и восхищается тем, как купюры плывут по воде; идеал женственности он находит в трансвеститах; он душится чужими духами только потому, что у них красивая упаковка, и так далее, в том же духе. Именно этот не-обывательский взгляд на вещи, эта философия вещей, раскрытые в книге, и стали причиной успеха Уорхола.

Бия: как Энди превращается в Уорхола......11Глава 1. Любовь (отрочество)......29Глава 2. Любовь (расцвет)......39Глава 3. Любовь (старость)......47Глава 4. Красота......67Глава 5. Слава......83Глава 6. Работа......97Глава 7. Время......115Глава 8. Смерть......129Глава 9. Экономика......133Глава 10. Атмосфера......147Глава 11. Успех......173Глава 12. Искусство......187Глава 13. Титулы......201Глава 14. Лоск......2013Глава 15. Власть белья......249

Уорхол Э.
Энди Уoрхол (настоящее имя — Андрей Варгола, словацк. Andrej Varhola, русин. Андрій Варгола, англ. Andrew Warhola; 6 августа 1928 — 22 февраля 1987) — американский художник, продюсер, дизайнер, писатель, коллекционер, издатель журналов и кинорежиссёр, культовая персона в истории поп-арт-движения и современного искусства в целом. Основатель идеологии «homo universale», создатель произведений, которые являются синонимом понятия «коммерческий поп-арт».
В 1960-х годах был менеджером и продюсером первой альтернативной рок-группы The Velvet Underground. О жизни Уорхола снято несколько художественных и документальных фильмов.