Перес-Реверте в воем мелодраматическом южном испанском репертуаре, История Великой Любви Самого Ловкого Вора и Единственной в мире Женщины. Женщиина ровно такая же была, правда и в "Коже для барабана" и в "Тайном меридиане" и в каждом втором романе автора. "Танго" - очень простой, сиропный роман автора. Перес-Реверте как-то оживлял повествование за счет декора, производственных мелочей и ярких марионеток второго плана. В той же "Коже для барабана" кроме троицы потрепанных бродяг были и упрямый священник и дельцы и Севилья, в "Осаде" - морские баталии, детектив с маниаком. В "Танго" нет внятных фигур кроме центральной парочки и очень общо написано и про танго и про шахматы - без деталек, мелочей. В концовке романа совершенно сюжетные глупости с похищением записей, а затем бессмысленным избиением и освобождением. Немотивированно, надумано. Перес-Реверте много страниц посвятил гимну буржуазным безделушкам от одежды до предметов обстановки, центральные симулякры облизывают друг друга и помимо автора в диалогах. Посчитайте, сколько места уделено оттенкам улыбки персонажа. На такого рода глянцевых приемчиках автор руку набил давно и этот роман стал для него очередным заработком не более. Ну и из личного: приятно в старости описывать хорошо сохранившегося и по-мужскому состоятельного ровесника.

Очень интересная книга! Первую половину книги буквально проглотила, покоробили только русские шахматисты и товарищи из КГБ в конце книги. Типа в шахматисты в СССР шли только под давлением Центра и были неспособны без шпаргалок выиграть партию.
Любовная линия написана в духе Реверте: живо, сочно, недосказанно, на полутонах, на фоне страстного аргентинского танца, душу которого так ярко раскрывает нам писатель. Ритм танго звучит на каждой странице романа, отсчитывая мгновения, часы, дни, годы...

Для тех, кто интересуется танцем: вначале есть немного об истории танго, об исполнении танца. На нем основано действие. А дальше по сюжету – больше политики, шахматы, развитие событий и отношений, но уже почти без танцев. Хотя в целом очень интересно и читается легко.

Это первая книга автора, которую я прочитала у него. История происхождения классического танго, написанная красивым слогом и со вкусом, история любви протяженностью в 40 лет. Я под впечатлением! Очень жизненная книга.

для поклонников творчества испанского писателя выход каждого нового романа является желанным подарком. сперва с нетерпением ждешь перевода, потом - выхода, потом - покупки... и немедля с головой погружаешься в чтение. роман этот не о страстном танце, танго - метафора для отношений между двумя главными персонажами, между мужчиной и женщиной, а разве могло быть иначе? фоном этих отношений служит весь мир со всеми его крупными катастрофами и мелкими страстями. сложно писать отзыв о хорошей книге, учитывая больший восторг от предыдущих романов Артуро Переса-Реверте. чувствуются отголоски образов уже встреченных героев, отсюда кажущаяся предрешенность всего действия. действительно напрягает изрядно поднадоевшее изображение монструозных русских, но кто-то должен представлять собой зло вселенских масштабов, чтобы выгоднее оттенить главных действующих лиц. полушутя-полусерьезно можно сказать (в продолжение советской темы), что это роман о классовом неравенстве и тяготах мезальянса. как только мечта начинает сбываться, мы готовы отпихнуть ее куда подальше из-за дурацких обид и предрассудков. ну и пусть. эмоции от прочтения можно описать как светлую грусть. даже случись чудо и герои вернулись бы в свое прошлое - поступили бы точно так же: "La vie est breve/ Un peu de reve/ Un peu d'amour/ Fini! Bonjour".

Новый роман Артуро Переса-Реверте ждал с нетерпением, хотя и с некоторым опасением. Предыдущий опыт знакомства с творчеством автора подсказывал, что ниже определенного уровня тот себе опускаться не позволяет, однако при безграничных – практически – возможностях прозаика-виртуоза он, тем не менее, склонен и к определенной писательской халтуре или, если хотите, некоему добросовестному ремесленничеству – без божества, без вдохновенья. Честно говоря, так и не решил для себя пока, серьезный писатель АПР или же light? Его предпоследний (из переведенных на русский) роман «Осада» оставил по себе в этом плане весьма двойственное впечатление.
С одной стороны, некоторые сцены буквально завораживали, а от некоторых пробирало до костей – с другой, общая конституция романа оказалась настолько усложненной, что получилась в итоге этакая солянка с яблочным повидлом и вяленой треской. Автор определенно перемудрил, свалив в кучу все жанры, в коих успел дотоле отличиться и преуспеть.
К счастью, «Танго старой гвардии» отличается заметно большим единообразием и целеустремленностью, хотя обозначенная автором в «Осаде» тенденция к полифоничности и разноплановости сохраняется. Новое творение АПР также норовит развернуть перед читателем все богатство палитры писателя. Тут вам и заявленное в заглавии танго, которое – не просто музыка, не только танец или песня, но и целый мир, особый стиль жизни или, точнее, нечто более острое и опасное – аккурат на грани между жизнью и смертью помещающееся. Тут и традиционный для автора триллер, который, как ему и положено, волнует, увлекает, держит в напряжении. Имеются в романе элементы историко-приключенческого жанра, хотя история там по сравнению с той же «Осадой» совсем недавняя – всего-то начало и середина прошлого века. Также наличествуют в книге плутовской роман, криминальный и политический детектив, а для гурманов – непременная шахматная партия, причем в бой на сей раз вступают сильнейшие гроссмейстеры мира.
Ну и, наконец, любовная интрига – куда же без нее? Любовь в стиле танго, с его стремительными сближениями и отталкиваниями – по сути, смертельный поединок, единство в борьбе противоположных – как бы сильного и якобы слабого – полов. Здесь АПР воспроизводит свою, судя по всему, любимую ситуацию: она – богата, красива и уверена в себе, он – талантлив в своем роде, красив и гол, как сокол. Он ею пленяется, она его использует. Словом, все то, что так славно набило читателю оскомину в той же «Осаде» или, насколько могу судить по отзывам коллег, в нечитанных мною пока «Тайном меридиане» и «Королеве Юга». Впрочем, в «Танго» ситуация окажется далеко не столь однозначной, и куда героев в итоге вынесет, угадать, если не заглядывать в финал, вряд ли получится.
Танго – нечто новое в творчестве Переса-Реверте. Для того, чтобы сделать музыку главным героем романа, нужно быть либо гением вроде Льва Толстого или Томаса Манна, либо человеком, в эту музыку (точнее, в конкретную ее разновидность) влюбленным – впитавшим ее с молоком матери. В этой связи на память тут же приходят романы аргентинцев Томаса Элоя Мартинеса «Он поет танго» и Федерико Андахази «Танцующий с тенью». В обоих случаях танго рассматривается как бы изнутри – с т.з. его исполнителей. АПР, будучи испанцем, но не аргентинцем, бросает взгляд извне. Его герой – платный танцор, жиголо, мошенник и вор, джентльмен удачи и боец невидимого фронта в одном флаконе. Однако и при такой – посторонней, казалось бы, позиции – автору удается заглянуть вглубь этого странного жанра. «Танго страдательное и танго убийственное». «Танец проституток и воров». «Что такое танго,.. как не подчинение самки? Что такое этот танец,.. как не полное, взаимное обладание? Воскрешение древних инстинктов, ритуальных жгучих желаний, обещаний, обретающих плоть и кровь на те несколько стремительных мгновений, что длятся музыка и обольщение». Трудно судить, насколько близко подошел АПР к краю этой бездны, как точно передал он дух Буэнос-Айреса первой половины ХХ века, но то, что в своем романе ему удалось создать совершенно особую, уникальную атмосферу, ни в малейшей степени не напоминающую среду обитания героев других его книг, можно сказать со всей определенностью.
С танго более-менее разобрались – теперь о старой гвардии. Не стоит, да и не стану раскрывать суть этого образа, тем более что каждый волен понять и воспринять его по-своему. Затрону лишь верхний и самый необязательный слой смысловых напластований. Дело в том, что к моменту кульминации романа герой, мягко говоря, не молод – ему 64. прошу не считать за спойлер, ибо именно с нее – с кульминации книга и начинается, далее же действие разворачивается как бы в ретроспективном плане. Итак, на излете долгой и бурной биографии герой опять встречает героиню (которая, к слову, немногим его младше), и вот тут-то ему предстоит главное деяние его жизни – главное и самое опасное приключение. Ибо противостоять ему на этот раз будут не правоохранительные органы всех стран и народов, не сотрудники опереточных (ой ли?) спецслужб Муссолини и Франко, но грозный и страшный (о, да!) советский КГБ. Зато и награда будет соответствующая: благодарность и любовь женщины, которую он (оказывается) любил всю свою жизнь, и с которой его связывает нечто большее, нежели обычные романтические узы. Следует отдать должное Пересу-Реверте – в своей непогрешимой приверженности реализму он беспощадно точен в описании героев: и седой Акела уже не застрахован от промахов, и волчица его уже не та, о чем не дают забыть регулярно упоминаемые автором пигментные пятна на руках. И все же – никакого умиления или жалости, равно, как презрения или отвращения. Не менее последователен автор и в своей брутальности, причем, мачизм у него присущ не только мужским, но и женским (этим – едва ли не в большей степени) персонажам. И потому – зубы сжав и стиснув кулаки – снова в бой. Даже если тот окажется последним. Дрожи, враг, атакует старая гвардия!
Кому-то в этом романе могут почудиться признаки скрытой или явной русофобии. Агенты КГБ там, к примеру, изображены такими изуверами, что никаким фашистам не снилось. Славянские героини второго плана – аргентинская проститутка Мелина и шахматная шпионка-предательница Ирина, да и советский гроссмейстер Соколов, который от харизматичного Алехина унаследовал разве что привычку к чрезмерному табакокурению, тоже не вызывают особых симпатий. Ну, так, не волнуйтесь – не почудилось. Она самая, русофобия, и есть. Ибо боятся они нас. И правильно делают. Пусть боятся. Глядишь, какой-нибудь очередной Буонопарте-Гитлер поостережется воевать наши бескрайние и бесприютные, но почему-то столь вожделенные земли. Все-таки у железного занавеса, на который так слепо и так нелепо понадеялся главный герой, были и свои преимущества. Например, наряду с прогрессивными западными идеями он не пропускал к нам еще и эшелоны с радиоактивными отходами. Впрочем, извините, как всегда отвлекся.
При всем вышеперечисленном не могу сказать, что «Танго старой гвардии» стало для меня неким откровением или же любимой, настольной книгой. У того же АПР имеются в арсенале цикл о капитане Алатристе или бесподобный мини-шедевр «Тень орла», куда более достойные стать таковыми. «Танго» же – тонко и грамотно сделанный авантюрный роман, который наверняка доставит удовольствие самому взыскательному читателю, однако вряд ли затронет глубинные струны его души. Взять ту же love story. Вроде бы настолько изысканно и точно, что никакой психолог носу не подточит. В жизни чаще всего все именно так и происходит. Однако жизнь и литература – не всегда одно и то же. И потом: должна быть в женщине, как в песне поется, какая-то загадка. А Перес-Реверте ее, как лягушку-нецаревну – на предметном столике разложил…
В заключение пара слов о переводе. Александр Богдановский на сей раз не порадовал ни барочными словесными завитушками в духе Золотого века испанской поэзии, как в том же Алатристе, ни тягучими мыслеформами и мыслеобразами в духе Сарамаго, ни даже острыми постмодернистскими подначками в духе Варгаса Льосы. И это замечательно. Ибо была бы здесь вся эта легкая и тяжелая артиллерия куда менее уместна, чем седло на корове. Насколько могу судить, переводчик просто переложил «Танго» на русский максимально близко к тексту, и это – лучшее, что можно было сделать с данной книгой. Ибо АПР – не тот автор, которого нужно адаптировать или подтягивать до определенного уровня, а триллер – не тот жанр, что бросает переводчику вызов, приглашая к сотворчеству или же художественному состязанию.
С другой стороны, не зная оригинала, трудно судить о качестве и степени сложности перевода. Вполне может статься, что фантастическая легкость слога и поразительная точность формулировок – всего лишь верхушка айсберга. А ниже ватерлинии – вдохновенный титанический труд и семь творческих потов переводчика Александра Сергеевича Богдановского.
Ох, чую, и мне пора в Аргентину – не одних только сынов Африки манит эта страна – пора, пора! Хотя бы мысленно. Хотя бы – в качестве читателя.