Книга «Психология для сценаристов» включает в себя две логически составляющие: психоанализ (обзор теорий Фрейда, Эриксона, Юнга, Адлера, Кемпбелла, Мэя) и практическое применение классических основ психологии в построении сюжета на основе выработки конфликта. При всем богатстве разделов психологии выбор именно психоанализа автором книги сделан неспроста, ведь и сценарист фильма и психоаналитик имеют одну цель: понять как работает мозг человека, прежде всего его бессознательное, для решения своих профессиональных задач.

Много книг написано о кино: развитие технических средств, построение спецэффектов, всегда популярны биографии актеров и история взаимоотношений между ними, но вот о таком вопросе, как конструирование мечты в фильмах (недаром Голливуд называют фабрикой грез) информация практически отсутствует. Ильям Индик этот пробел восполняет. Он утверждает, что «В кино можно безопасно потакать всем нашим бессознательным фантазиям: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть — ничто не рискует поставить вас в опасную или неловкую ситуацию, а счастливый конец вам практически гарантирован. Понимание того, как работает наше бессознательное, где как раз и рождаются фантазии, сны, воображение, особенно важно для сценариста и режиссера, если они хотят, чтобы их работы затронули зрителя и запомнились ему.»

Кино в книге рассматривается как великая сила, саму же книгу можно трактовать как своего рода «физику» кинематографа, с описанием фундаментальных законов, которым эта сила подчиняется и овладев которыми, сценарист сможет значительно повысить уровень своего профессионального мастерства и усилить оказываемый эмоциональный эффект на зрителя.

Рассмотрение вопросов психологии рассмотрено на примере анализа известных фильмов.

Порекомендовать книгу «Психология для сценаристов» можно всем студентам и преподавателям режиссерских факультетов, будущим и настоящим писателям, всем кому интересны вопросы психоанализа и общей психологии.

У книги есть недостатки. Как у любой книги. Но такого краткого и чёткого анализа психологических школ в применении к кино вы вряд ли где ещё найдете.

На редкость бесполезная книга. С одной стороны автор рассказывает основы психологии. Подкрепляет примерами из фильмов. Но на главный вопрос: как все это применить в сценариях и книгах? Автор так и не ответил.
Теперь книга Индика лежит и пылится на полке.
PS: я думал, что книга Молчанова по сценарному мастерству самая слабая. Оказалось нет. Индик переплюнул даже Молчанова!

Я не учился на психолога, не являюсь по образованию гуманитарием, поэтому читать профессиональную литературу по психологии мне крайне тяжело. Данный учебник подходит для проверки уже готового сценария/книги/рассказа на наличие психологического конфликта у персонажей. Для создания более объемных характеров это крайне важно.
Не понимаю безумного негатива от пользователей, поставивших 1/5, ведь книга все таки старается захватить максимально широкую аудиторию, поэтому автор упрощает текст как только может. Психология не простая наука, чтобы о ней можно было говорить легким языком, у Уильяма Индика это более-менее получается.
Ставлю 4 из 5, читать до работы над рукописью не имеет смысла, все забывается через день. Тем, кто учился на психолога, культуролога, или любого по сути гуманитария - можно даже не начинать - ничего нового вы там не увидите.

Я её читала именно как такую книгу. Всем любителям кино, великих свершений от Люмьеров до Оскара, настоящих актёров и мужчин - горячо рекомендую. За кулисы.

Ноль. Ни о чем.Чем меньше людей прочитает эту книгу,тем больше хороших сценариев появится. Одна из самых глупых книг,которые я когда либо в своей жизни встречала

Эта книжка будет интересна двум категориям - тем, кто кино занимается (или пишет книги) и тем, кто кино любит.
Я из второй категории - книжка для меня находка. Здесь разбирается огромное количество известных фильмов.
Прочла и узнала столько о них, что ни в жизнь не догадаешься.
Крайне интересный "разбор полётов"!

Книга не должна восприниматься как единственно верное пособие для обучения сценаристов. Только и всего. По-моему, так происходит всегда и во всем: нельзя чему-то выучиться по одной-единственной книге. Так же и здесь.
И тем не менее Индик пишет интересно, хоть и странновато. Странный, на первый взгляд, выбор философов и их влияния на кинематограф; странные темы, слишком откровенные.. Но так кажется поначалу. Потом к этим странностям привыкаешь и даже находишь в них резон.

Книга на редкость странная. с одной стороны все разложенопо полочкам и вроде как правльно, с другой стороны совершенно не понятно каким образом это может помочь писателю или сценаристу. Всем, кто воосхищается данным творением, хочется задать один вопрос (ну не сейчас конечно, а где-то через годик) "Ну что, ребят, написали бестселлер или хотя бы хорошую книгу (или сценарий)?". Уверенна, что написавших будет немного, если вообще будут. Короче мой отзыв такой: если не хотите что-то нормальное написать, лучше не восприниайте эту книгу всерьез.

Совершенно не согласен с Алексеем. Тут, думаю, сколько сценаристов столько и мнений. Мне показалось, что Индик доступно и с юмором изложил основы психологии для тех писателей и сценаристов, кто с этой наукой глубоко не знаком. То, что книга рекомендована психологическим факультетом МГУ, по-моему, многое значит.

Главное в этой книге, конечно, построение конфликта между персонажами (или внутри). Так что не только для сценаристов, а вообще для всех, кто пишет истории. Наглядные схемы и таблицы. Понравилось, что вопросы в конце каждой части направлены на конкретно твой сюжет. Читать тем, кто уже придумывает!

В списке худших книг для сценаристов работа Уильяма Индика должна быть на первом месте. Индик рассказывает о психологии так будто имеет дело с дошкольниками: банальная мысль обернута десятком примеров, в конце трехстраничной главы дается краткое ее содержание, потом идут вопросы для тех, кто считает что все понял, иногда, видимо, не веря, что такие бывают, автор прилагает черно-белую схему. Шрифт гигантский как в азбуке чтобы книгу можно было читать, положив в ногах. Время от времени появлялось чувство что я читаю не «Психологию для сценаристов», а «Поваренную книгу для холостяка»: «В вашем сценарии есть наставник, который помогает герою обрести мудрость? Если нет, подумайте о том, как добавить этот архетипический элемент в сценарий, чтобы полнее раскрыть образ героя». Замените наставника на зеленый горошек и можно варить суп.

Цитаты:

Главная тема фильмов о супергероинях – проблема «зависти к пенису».

Герой-ковбой – одинокий рыцарь, который свято чтит свой кодекс чести и не гнушается насилия.

Архетипы плута и оборотня могут воплощать такие качества героя, как ум и находчивость.

В конце фильма должны быть ответы и на вопрос «Что произошло?» и на вопрос «Что будет дальше?»

Получаю второе высшее образование - в киношной области, пока нет опыта написания сценария, но, думаю, эта книга теперь станет у меня настольной!
Гениальные подсказки для начинающих сценаристов, а также для тех, кто ищет новые способы, как заинтересовать зрителя.
Ведь как когда-то сказал один мудрый человек - единственный секрет успеха фильма вне зависимости от жанра - сделать так, чтобы зрителю было интересно! Чтобы у него не возникало желания во время фильма проверить почту или вынести мусор. А с такими советами есть все шансы написать увлекательный сценарий