Последовательность глав монографии представляет развертывание темы письма от исходной фиксированности в эстетической проблематике формы и структуры до переосмысления в теме события. Главы соотнесены с экскурсами так, чтоб \"внедрить\" в линейность письма материал конкретных событий, не освоенных современностью и лишь впоследствии ставших актуализированными. В отношении к линейно представленному материалу (\"структуралистский логос\") экскурсы выступают как своеобразные оппозиции и в том смысле, что материал не был освоен (\"присвоен\") соответствующими стратегиями объяснения, и в том смысле, что это преимущественно область отечественной традиции мысли и творчества. В контексте обсуждений вопроса о современном состоянии философии имеет смысл актуализировать интерес отечественной мысли к теме события.

Введение
Глава первая. Эстезис современности. К эстетике
события
1.1. Homo Aesthelicus в ситуации времени
"Прекрасная современность" - Возвышенное -
Интенсивность ?- Космо-телесные интуиции в идее
формы - Мысль о своем времени возникает в
пространстве события - "Событийный интерес
разума" - "Формализм"
1.2. "Славянский структурализм".
Современность и структуралистский логос
От формы к структуре - "Новая русская наука" - -
Научная переонология - Структурализм
как дискурс - Традиция как структура - Смысл
и топос
1.3. Экзистенциал письма. Опыт и рефлексия в
событии авангарда
"Органика авангарда" - Существование и пись
мо: восстановление настоящего - Темпоральная
метафизика: от авангарда к тотальности - Пикассо
и Гуссерль
Экскурс первый. Экспозиция. Эрос - - Телесность -
Послание
Неклассический эрос: утрата места - Желание и
письмо - Онтология ума и онтология письма -
Телесность и субъект - Топография чувственности -
Машины тела - Машинный божок ("машинник") -
Письмо и Лицо
Экскурс второй. "Русское письмо": опыт Розанова.
Письмо как событие
Письмо и понимание - Преодолеть литературу -
Письмо как (со)хрансние - Человек письма
Глава вторая. Форма и письмо (1910-1920-е годы)
2.1. Поэтический язык: эстетика и опыт
предела
"Трансцсндирующее тело" - Досимволическая
жизнь - Экстатическое и поэтическое - Опыт
предела - Поэтическая антропо-логика как
герменевтика
2.2. Поэтический язык и субъективность
Голоссолалии и смысл - Графомания узнавания
играфомагия видения - Форманта - Литературность
и деконструкция - Поэтическое и субъективность
2.3. Конструкция мира: "искусство как прием"
Прием и письмо - Творческая необходимость и
иллюзия свободы - Эстетическая рефлексия опы
та- Форма и трансцендентальное я
2.4. От лингвистики слова к эстетике языка
Эстетика как философия языка -
Самообозначающий знак - Произведение как
контекст -
Языки и власть
Экскурс третий. Прием на плоскости:
текстографика телесности
Тела мысли - Событие тела и символическое
телесности ("чертежи письма") - Плоскость как
феномен - Трагизм проекта - Представлять,
или Мыслить, смерть - Предел - Событие против
рассудка
Экскурс четвертый. Письмо как метафизика
событий и состояний
Архив и письмо - Автобиография - Страх и этос -
Непроницаемая плоскость войны - Боязнь бытия -
Трагедия современности ("сбежавшие смыслы") -
Человек письма - Творчество как антропологика -
"Жизнь в расщепе пера":
письмо как событие и поступок - Метафизический
потлач - Событие и примысл: что может быть
Экскурс пятый. Письмо сказки и образ мира.
Функции и константы
Функции как константы - Сказка в ритме потерь и
приобретений: онтологика - "Эмпирик-философ" -
Чувство системы и тайна мира - Функция-смех в
дискурсивных практиках
Глава третья. Структура и жизненный мир.
Эстетика структурализма (1930-1940-е годы).
3.1. Феномен структуры
Организация и деформация - Корреспонденция
и композиция - Структура в идентичности с бытием
- Семиотика повседневности - Прозрачность
эстетического ("видение") - Письмо как
ценность
3.2. Знаки и письмо. Семиология искусства:
"произведение как знак"/"произведение как вещь"
Эстетическое как символическое -
"Произведение-знак" и "произведение-вещь" -
Семантический жест - Антропологическая
константа как
телесный космос - Эстетика как "формальная
онтология" - Вещи против функций и знаков -
Письмо как предугадывание
Глава четвертая. Семиосфера письма (1960-
1980-е годы)
4.1. От эстетики языка к глобальной семиотике
Мир как семиосфера - Пристальное чтение, или
Видение текста - Организм дискурса - Грамматика
как антропологика - Власть и формы
письма
4.2. Чтение. Интерпретация как
интенциональная картография
Интерпретация против формы - Виртуальная
герменевтика - Феноменология чтения - Вернуть
мифологическое - структурируемое .
4.3. Интертекст и трансценденталщое ego
Текст как лаборатория - Знаки и власть - Письмо
порождает смысл - "История - тоже письмо" -
Трансгрессия и субъективность . . .
4.4. Структура, текст и бессознательное
Бессознательное как структура - Между
структурой желания и опытом смерти - Психоанали
тик/поэт - Подпольный человек ("дар из Рос
сии") и бессознательное: место встречи - Письмо
как судьба
Экскурс шестой. Третий и событие встречи
Третий и нулевой диалог - Неуслышанность
современности - Свидетель - Нададресат - Со
бытие как поступок
Глава пятая. Возвышенное и "новый гносис".
Событие существования
5.1. Эстезис и логос: фрагменты схождения
Кризис проективности - Мир голоден, или
Культура на обочине - Жестокость как
возвышенное - Этос письма - Представление как по
ступок
5.2. Письмо деконструкции. Рефлексия
эстетического
Литературность и деконструкция - Современность
в театре жестокости - Значимость повторений -
Время и место: встреча в письме -
Литература как тайна