Половину книги прочитала как сквозь матовое стекло: тени невнятные бродят за ним. Потом вдруг поняла: роман напомнил мне чудовищный "Груз 200" Алексея Балабанова. Дальше я мучительно продиралась сквозь блеклый, но идеально выверенный и литературно выстроенный текст, мне все время казалось, что книга стесняется сама себя: и формат карманный, и текст мелкий, и абзацев нет, а монологи столь длинные, что не могут они быть частью диалогов, это мысли автора, которые идеально вписываются в его задумку, но "окукливают" текст, не пуская в сокровенные закоулки читателя. Ну не могла я отделаться от аналогий с "Грузом 200" и тем сильнее было разочарование от "Карагандинских девятин"! Я после фильма пыталась соскоблить с себя что-то липкое, как напалм, который горит на мне (нет, слишком напыщенно; скорее вспомню, как однажды в темноте наступила в разверстое пузо дохлой крысы, которую принесла к дверям дачи кошка - десять лет прошло, а я помню этот "чпок"!). А еще помню, что Жозе Сарамаго в "Слепоте" без единого знака препинания монотонным текстом описал сцену насилия над женщинами так, что лично я считаю эту сцену САМОЙ сильной во всей литературе, которую я прочла за свою жизнь. Тем не менее, не могу поставить роману меньше пяти звезд, потому что он этого достоин, без сомнения. В нем наша действительность, в которой я так же существовала, которую помню, и мучительно не хочу повторения.

Упс.. Дорогой читатель, обманул я тебя! Обещал Маркеса, а сам решился прочесть еще одного лауреата Русского Букера – за 2002 год. Книга также вошла в шорт-лист Русского Букера десятилетия в 2011 году, в шорт-лист Национального Бестселлера за 2002 год. Решил прочесть потому, что книжка – довольно короткая (в моем электронном варианте – чуть более 200 страниц, а на бумажном носителе – еще короче). Дай, думаю, прежде чем нырнуть в вечность ГГМ, прочту. И не пожалел. Докладываю.

Во-первых, я очень удивился тому, что мой отзыв на эту книгу (на сегодняшний момент) – первый. Что до сих пор НИКТО из читателей ничего не написал! Бывают, что пишут десятки и сотни отзывов на всякую мутатень (пустые детективчики, про всяких гоблинов, про бабьи проблемы), а на серьёзную литературу – почти ничего. Хотя – может в этом то и разгадка – не хочет сегодняшний читатель читать серьезные вещи, хочет только развлекуху. Такие вещи – отвлекают наш смешливый богатенький средний класс (класс Light, класс Diet), обросший IPad-ами, машинами и 3D телевизорами с приставками, мешают ему веселиться, наслаждаться жизнью, ржать, жрать и с…ть.

А книга Павлова – шедевр. Шедевр русской литературы – продолжатель традиций Великой Русской Литературы. Про что она. Последние годы (может быть даже – месяцы) Советской власти и СССР. В одной воинской части около Караганды погибает солдат – то ли сам застрелился, то ли его кто-то. Начальнику Карагандинской мед части Институтову, человеку с «образованием выше среднего», поручают забрать тело из морга, отвезти его в другой – где военнослужащего должны обмыть и одеть, потом – в гробовую мастерскую – сделать гроб, оцинковать его, затем – на вокзал – отправить тело родителям в Москву. Он берет себе в помощники двух солдат – только что демобилизованного Алексея и водителя Пал Палыча. Появляется отец погибшего, который пытается повидать сына, и устраивает ему девятины (со дня смерти прошло 9 дней) в своей убогой гостиничке, в которую превращен бывший плацкартный вагон. Убийство. Камера, следствие. Вокзал.

Неприятно читать про такие вещи, да? Тем не менее, я даже близко не могу назвать это – чернухой. Павлов создал такой микромир (чем то мне напомнил лаборатории Голдинга, но без Голдинговского мрачного взгляда на жизнь), в котором мы узнаем все советское общество на его излете. Образы его героев – уникальные. Уникальные литературные образы нашей литературы. Каждый в отдельности – шедевр. Алеша – образ безотказного русского простоватого деревенского мужика, отец Мухина – растерянной инженерно-технической интеллигенции, у которой в голове – полная каша, Институтов – типичный советский служака-сапог, санитары во втором морге – прообразы нашего будущего среднего класса, которому бы только ржать… и т.д. Все легко узнаваемые прототипы – я сам всех их встречал в жизни. Финал – Алексей, мечущийся на вокзале – потрясает.

Книга напомнила мне «Санкья» Прилепина – недаром они все время идут вместе (на конкурсах). Хотя общий посыл Павлова не такой, как у Прилепина – он не зовет на баррикады, не является обличителем социальных язв, он скорее – описывает, фотографирует. И призывает любить ближнего - заботиться о нем. У Павлова есть и юмор, точнее – ирония. Но читая такие книги, начинаешь задумываться. А подумав – менять свое поведение (а то от сиденья за видео-приставкой лень даже свои собственные гражданские права защищать).

Я считаю, что такие книги обязательно надо читать, если вы хотите иметь представление о современной русской литературе и меняться сами. Недаром Солженицын поручил Павлову публикацию и комментарии к части писем, которые он получал в 90-х годах, а Виктор Астафьев и Георгий Владимов высоко отзывались о первых работах Олега Павлова. Пять баллов.